提到《蒂凡尼的早餐》真的很有名。

这是1961年最畅销的电影之一，由奥黛丽赫本主演，她是20世纪60年代票房最高的女演员，也是她所有电影中上座率最高的。这部电影在1962年的第34届奥斯卡中获得了两项奥斯卡最佳原创歌曲和最佳配乐(戏剧/喜剧)，电影音乐也在那一年获得了格莱美最佳歌曲奖。被影评人誉为20世纪“60年代最佳美国喜剧”。

《蒂凡尼的早餐》不仅是电影史上的经典，更是时尚的丰碑。影片开头，赫本戴着珍珠项链，穿着纪梵希设计的黑色连衣裙，在橱窗前徘徊，成为了时尚史上不可多得的标志性形象。

今天我们要问《蒂凡尼的早餐》经典在哪里？剧情？这真是一个非常简单的好莱坞故事。如果我没有再读一遍，我会忘记故事说了什么。但我对这部电影还是记忆深刻的。为什么呢？扪心自问，我不得不承认，我记得它是因为里面有赫本和汉服，仅此而已。

我们不仅要热爱美好的事物，还要善于理解它们。—— Fengernishevsky

于是，我又一次明白了《蒂凡尼的早餐》。

好莱坞的成人童话拜金少女与猫，被“王子”救赎

女主角霍莉是一个混乱的交际花，每天晚上都会罢工，回家晚了还会打扰邻居的休息。她每天都在无数追求者中间打转，和各种各样的男人聊天、喝酒、调情，只为了赚50到100块钱的微薄小费。

但她收养了一只流浪猫，表现出同情和善良。

主角一定要做点什么让观众喜欢他，希望他赢。—— 《救猫咪：电影编剧宝典》

然后，女主角和猫在相互隐喻中完成了她的三维人工创作。

猫与女人有天然的联系。自古以来，女人就是猫的代名词，猫跟女人是同义词。猫的如下特征：聪灵、柔媚、和煦、不羁、扭捏、骄横和骨子里的现实，都与女人有着完美的契合。

霍莉撞见了流浪猫，看到它很疼，觉得可惜，就把它带回家，给它一个舒适的窝，但没有给它起名字。它代表了霍莉的自怜。她被猫弄得痛苦不堪，哀叹自己的生活。她从小没有父母，很小就颠沛流离，独自一人生活。她渴望安全感和救命稻草来改变自己的命运。

影片中，霍莉的家居陈设简单混乱，充满露营氛围：沙发由废弃的浴缸改造而成，茶几是一个旧木箱，衣服堆在行李箱里。怀着一颗警惕的心，她找不到自己的家，她的灵魂无法安心，就像漂浮在水中的浮萍。

霍莉缺乏爱，渴望被爱，不知道如何去爱。她形容自己是一个不熟悉的“野生动物”。和被收养的那个

了她的前夫对话时，她痛斥自己就是一个“野东西”，其实是用猫来映射她自己。

与此同时，围绕在身边的那些男人，她都是称他们为“鼠辈”。这也意味着，她把自己看作是猫，用一种猫的眼光居高临下玩弄似地看待他们。

当霍莉嫁给有钱人的梦再一次破碎，宣泄般把捡来的猫赶下车。男主人公终于对她失望，戳穿她的伪装，她才意识到她一直自欺欺人。

霍莉最终将猫找回来，代表着找回自我。片尾，霍莉跟男主人公保罗在雨中拥吻。童话到此结束。

一个人无论往哪里走，无论从事什么事业，他终将回到本性指给的路上。——歌德

我不知道有多少人是被这剧情打动的，至少我没有。我始终相信，一个人的本性是很难更改的。霍莉的本性就是一只野性难驯的猫，猫生性孤独，尤其是野猫，浪迹天涯是它们的本性。保罗和霍莉的前夫一样，能给霍莉一时的安全感，但能不能长久，谁也不能保证。

你以为看到霍莉柔软的一面，看到她邻家女孩打扮坐在窗台上弹唱《月亮河》，就以为那是她真正的模样，因此原谅她的轻浮、无知和装腔作势？隔着屏幕，经过滤镜，人总是格外容易被打动，陷入自我怜悯式的宽容，不过都是在和自己曾经有过的轻浮、无知和孤独和解。

好莱坞的现实棱镜｜赫本与原著，到底谁拯救了谁？

原著里，霍莉的结局是离开保罗去了遥远的巴西。

事实上，卡波特写《蒂凡尼的早餐》时，心目中已经有了一个鲜活的形象：玛丽莲·梦露，这是一个为梦露量身定做的故事。我一直在想，假如是性感尤物梦露出演了电影《蒂凡尼的早餐》里的霍莉，它还会这么经典吗？这个答案永远不可能知道了。

有关电影的幕后花絮是这样的。梦露本人喜欢这部小说，可是她的经纪人说：“梦露小姐不会演出一个昼伏夜出的应召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演员演出这样的角色还属大胆行为。在梦露之后，派拉蒙公司还考虑过其他两位金发性感的女演员，她们都因类似原因拒绝了。具讽刺意味的是，最后是银幕形象一直清纯圣洁的奥德丽·赫本接受了这个角色。

片方派拉蒙一开始并不看好这部电影，差点不想通过——片中既没有引人入胜的浪漫情节，也没有扣人心弦的矛盾冲突，但最终良好的票房成绩让老板松了口气。导演爱德华兹改写了剧本结尾，使之变得更加光明乐观。

赫本将霍莉身上孩童般的任性、脆弱和天真，表达得淋漓尽致。她的表演自然流畅如行云流水，她的轻灵纤巧赋予了霍莉独特的魅力，前无古人，后无来者。而影片的结尾，霍莉与保罗真情相拥，非常符合主流社会的家庭观，感动了亿万观众。原著作者杜鲁门·卡波特却很无奈：“她本来应该变得有钱和丑陋，可是直到最后她还是那么漂亮和贫穷！”

这不得不说说赫本本人。从来没有一个演员能像她一样带着这么明显的圣洁和童话光环的。看到她，人们会不由自主地想象美好的，善的东西。哪怕她出演霍莉这样一个名声不好的角色，也没法让人联想到堕落下流欲望一类跟性有关的不好的词汇——她跟小鹿一样纤细轻灵，中性简洁，飘渺如梦，非传统美女定义的五官并不完美，但哪个角度看都舒服妥帖，优雅利落。明明女主人公的人设那么讨厌，但一言一行就是让人着迷，这真的是无解的魅力。

我敢说，是赫本成就了电影版的《蒂凡尼的早餐》，它带着赫本鲜明的个人印记，完全脱离了原本滋味苦涩的原著，使霍莉变成了一个梦幻中的人物，成为一个影史和时尚史中绕不开的标记。