12.
恩格斯说：文艺复兴是需要巨人的时代，是巨人产生的时代。同样，中国的唐宋也是这样一个时代。
北宋中后期，皇帝更迭频繁，政治氛围发生变化，对外危机频发，维新派与保守派的斗争日趋激烈，执政党与在野党内外社会动荡不安。
所有的爱国者都因为对政治策略不认可而焦虑，因为没有实现抱负而焦虑和愤怒，或者因为不公正而沮丧。其中，当文学知识分子感叹江山如此迷人时，宇迦同情人民疾苦，关心国家荣辱，担心江山安危。在朝廷里不能畅所欲言的时候，就要用文学来抒发自己的感情，歌颂河山大地的秀美妖娆，抒发自己单相思、忧国忧民的情怀。文字略显恢弘，雄心勃勃，跨越时空。因此，在当时，一个英俊而傲慢的英雄在词坛上才华横溢，大胆的话完全出来了。
苏轼无疑就是这样一个诞生于这个时代的巨人。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，梅州(今四川省)眉山人。苏三的长子苏洵，苏辙的哥哥。苏轼年轻时，受母亲石成的亲自教导，勤奋好学。少年时“学经史，千言万语”。嘉祐二年(1057年)，二十岁时考中进士第一名，受到考官欧阳修的高度赞赏。
然而，苏轼的一生是坎坷的。赵真在宋仁宗时，提出了一些补救时弊的措施。王安石被任命为宰相时，与王安石的政治观点相左，所以要求自己在杭州被任命为总法官，然后在密州、徐州和湖州担任总督。在担任地方官员期间，他同情人民的感受，改革城市管理，取得了巨大成就。元丰三年，因以诗讽刺新法而“谗政”入狱，史称“乌台诗案”。获释后，被贬为黄州团委副特使，迁居汝州。元佑时期，高太后听政，迁中书舍人、翰林学士、知止。因为反对司马光新法，又被旧派怀疑，他要求自己另谋高就。被召回后，在哲宗亲政时被流放到岭南惠州、琼州七年，处境十分艰难。徽宗即位后，被召赦，次年死于常州。皇帝，赐太师爵位，石文中。
然而，他命运多舛的命运客观上促成了他非凡的文学成就。
苏轼是宋代伟大的现实主义作家。他以杰出的天才、广博的知识和开放的胸怀，写下了大量光辉灿烂的诗、文、词，表达了自己真实的人生经历和丰富的思想感情。苏轼词内容博大，气魄壮阔，语言朴实。与以往的局限相反，他是宋词史无前例的划时代的创新者，也对宋词作出了深远的发展，成为宋词“豪放派”的集大成者。
苏轼使“豪放派”率先成为宋词发展的“发动机”，并带领和携手“婉约派”成为一朵鲜花和情人星，共同闪耀在中国文学的天空。同时，“词”的风格才能真正与“诗”并驾齐驱，成为中国文化全速向前冲的两节车厢。
走进苏轼词的殿堂，我们首先要悼念的是他的亡妻王夫，以及这位大师的诗作
pan>。宋仁宗嘉佑九年（1046年），27岁的苏轼被解除官职。5月，其首任妻子王弗（时年26岁）病逝。十年后的熙宁八年（1075年），苏轼被贬任密州（山东诸城）知州。正月，或许是每逢佳节倍思亲，苏轼夜梦亡妻，感叹路远无法去（位于当时汴京南部不远今于河南平顶山今河南省平顶山市郏县的三苏坟）坟茔前悼念，伤感难抑，遂夜起伤感而作此词。
《江城子》［北宋．苏轼］
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，
不思量，
自难忘。
千里孤坟，
无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，
鬓如霜。
◇◇
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，
正梳妆；
相顾无言，
惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，
短松冈。
上阙写思情，这是下阙中致梦的缘由；下阙写梦境，这是思情的结果。爱妻逝世十周年时，因仕途坎坷或是生活某时困苦，而突起对亡妻的思念之情，从思情到情切如梦，梦中还乡，看到爱妻正梳妆，相顾无言只有泪千行，情感起伏层层推进，愁绪绵绵而步步加深。
其实，作者在对亡妻的悼念里还糅杂了遭遇坎坷、政治失意的凄凉。情感悲凉沉郁，让我们禁不住边读边唏嘘。这首苏词既有婉约的情感，也有瞰视景物的大气，豪放词的气度。
13.
同年（1075年）冬天，东坡约好友猎于密州郊外，“所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵账顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”（东坡《与鲜于子俊书》）即：
《江城子．密州出猎》
老夫聊发少年狂，
左牵黄，
右擎苍。
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，
看孙郎。
◇◇
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，
又何妨！
持节云中，
何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，
射天狼。
熙宁八年（1075年）前后，大宋西北边境，宋夏战争频发，而且多数战争都是以宋朝赔款讲和作为结局。这首词，通过出猎场面描写的铺垫，抒发了作者渴望亲临战场、卫国杀敌、建功立业的豪情壮志。从“鬓微霜”，一步跨到“持节云中（今山西大同）”联想起不辱使命的汉代冯唐；以“会挽雕弓如满月”的奋愤，发遥望西北，定射天狼的气概。全词感情奔放，气概豪迈。
苏轼是宋词豪放派的杰出代表之一，但是苏轼也有多情阴柔的情感特质，也经常用婉约、含蓄的笔墨抒写婉约情感。
写于《江城子.密州出猎》之后的第二年（1076年）春的《望江南．超然台作》则写的细腻入微：
“春未老，
风细柳斜斜。
试上超然台上望，
半壕春水一城花，
烟雨暗千家。”。
以风细、柳斜、半壕春水、一城花、烟雨等春天细雨的特有景观，从小处着笔烘托一种烟雨春愁。
具备从细微入手，精雕细琢，小微知著，莺莺啼啼所说心中细腻感情这种特点的词，在苏词中还真不多。
其于元祐二年（1087年）和友人章质夫的词《水龙吟》，可能是唯一，但也别有风致。如其中句“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”，“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”。说明苏轼的艺术风格是豪放为主，多样兼顾。
苏轼是文学大家，各种写法皆为表达所用，并不拘泥于格律和风格、流派的约束。如《水调歌头》就是明显的例子：
水调歌头［苏轼］
（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由）
明月几时有？
把酒问青天。
不知天上宫阙，
今夕是何年？
我欲乘风归去，
惟恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间！
◇◇
转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨，
何事长向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟。
宋神宗熙宁九年（1076），仲秋，苏轼酒醉情怡中写下了这首不朽的中秋词篇，它和作者的《念奴娇．赤壁怀古》是作者最杰出的代表作，久负盛誉被千古传诵。这首词，就是作者籍情抒发，恣意洒脱的有感而发，上阙仰头凝目月亮问天，即由邀约朋友酒中仲秋赏月时的一句感慨而起，一泻千里，激情澎湃。此阙豪迈、奔放。
下阙低首睥睨月光游移庭间，从转朱阁，进雕花门窗，到照映离人无眠，到感慨月亮为了何事总是在人们分别时你就圆？紧接着退位感慨；最后发一句流传千古的结语。此阙，含蓄委婉，百转千回。
无疑，东坡先生的此词既是豪放，又是婉约，但又既不是单纯的婉约，也不是单纯的豪放；它是一双绝美情侣——“豪放”携了“婉约”，飘飘洒洒到人间，撒一地大气、洒脱与烂漫馨香，气韵轩昂便糅杂了阴柔含蓄馥郁了天地之间。
恣意洒脱，纵横捭阖，文思泉涌；既观察入微，感情细腻的婉约含蓄，又俯瞰世界，大气磅薄的豪迈抒发是苏轼的写作特点。在他的词中，婉约、豪放就像一双亲密热恋的情人，手牵手，心贴心，彼此忽前忽后，婉转变幻，只为抒情。
再如：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”（《蝶恋花》）、“一点浩然气，千里快哉风。”（《水调歌头.黄州快哉亭赠张偓佺》）、“谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。”（《浣溪沙》）、“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。”、“琦枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”（《水调歌头》）等等都是流传千年的传神佳句。
