由中央广播电视总台文艺节目中心推出的首档喜剧传承综艺《金牌喜剧班》，已完成前四期第一阶段入学考试全部内容，正式进入第二阶段随堂小考。第五阶段首先欢迎郭德纲辅导课的传统表演和课堂提问。《金牌喜剧班》作为喜剧传承类综艺节目，其特点是在每个阶段设置不同的特色课程，导师郭德纲热切表演的表演给观众带来了全新的体验。《金牌喜剧班》不同于目前所有的喜剧类综艺节目，有着独特的表演形式，以至于第五期一播出就位列酷云同期收视率第一，前五期在酷云收视率中位列全网第一。
撂地演出，给探索喜剧表演的每一位学员带来了警醒
千里之外，这句话同样适用于地面表演。有13年表演经验的相声演员陈印泉失手时，导师郭德纲现场点评，“平地挑饼，对面带贼”，这里的平地表演难度很大。让陈印泉深情地说：“我以前听说过这片土地。今天的尝试真的是一个警钟。不好好学习，想靠小聪明，真的会被埋没。”
不是每个人都能现场表演。这句话对相声演员盛伟的针对性更强。尽管他和他一样聪明，因为“没有足够的喷泉聚集在一起”，导师郭德纲帮助“从根本上化解了现场尴尬的气氛”。在随后的采访中，盛伟表示，当年艺人的辛酸，马上就能感受到。如果所有的客人都走了，今天就没有收入，没有食物。
在地面表演时，应该更加注意学习控制场地。正如指导老师郭德纲所说，把台上的东西直接放在地上表演就可以了，但要时刻注意现场的实际情况，随时收紧节奏，有效控制场地。对此，吴南燕和王志波应该有更深的理解，这也让我们对导师郭德纲为什么说每个人都要实践有了更深的理解，直观的感受可能会让体验者比任何说教都有同样的感受。
撂地演出，需要扎实的基本功，也更需要创新表演模式
基本功很重要，正确的打开方法也很重要。王冰冰是一位幸运的歌剧演员，她有着深厚的歌剧知识，在表演中有着非凡的手眼姿态，这使得她的表演赢得了巨大的掌声。而来自麻花FunAge的李和高海宝，面对完全陌生的表演形式，他们沉着冷静，借鉴了别人的表演模式，找到了适合自己才艺展示的表演方法，也让观众捧腹大笑。在这次表演中最后一名的徐健和李媛媛是“最像相声演员的表演”。随着对传统表演的理解和对现实的创新表达，他们似乎真的找到了一种打开表演的方式。
一场演出可能没有什么意义，但正如郭德纲先生曾经指出的那样，因为是与观众最直观的面对面，所有的演员和观众都可以相互打交道，那么你就知道观众需要什么，你审视自己的时候能给他们什么？或许以一种被抛弃的方式表演的真正意义就在这里。
剧本创作要在刻画人物细节和更新语态上下功夫
我们知道喜剧不是抖包袱说俏皮话。然而，擅长模仿相声、喜欢当场抓票的和吉剧演员在随堂小考《只有你知道》中却拍了一部跨界剧。差异化的表达注定了作品的创作要经历很多磨合，但小品最终还是以默契的配合呈现给了观众，故事的情节也非常感人，尤其是剧中那句“爱比看妖镜更重要”戳中了大家的泪点。导师和观众都充分肯定了他们的表现。
bf3c42fcfbf5d" />但是在导师们的点评中，他们更多地指出了存在的主要问题和不足。导师郭德纲认为故事过于平顺，缺乏亮点。导师陈佩斯指出“作品在人物的刻画上两个人没有抓住各自的性格特点展开，人物塑造不够细致，开场的话题搭载包袱与剧情无关，造成了剧情跟着包袱走，没有了故事的情节。”而导师英达指出在演出中一个很大的漏洞就是有的包袱太过刻意，另外为了抓现场所用的包袱陈旧缺乏新鲜感，这样的包袱不仅引发不了人们笑点，反而成了减分项。
剧情安排要在人物角色定位，解构剧本内核上求突破
我们知道喜剧的创作，剧本要立得住，最后还是作用在人物关系上，进入情境里。而在吴南言、王志博、许健和李圆圆带来的《好搭档》表演中，他们的成功正是在于通过错综复杂的人物关系的准确定位，让喜剧的效果贯穿整个表演的全过程。诚如导师郭德刚所言“节目其实还是旧瓶装旧酒，但是好在剧本情节的完整性，人物角色定位的准确性，每个人都放在了应该在的位置上，发挥出很好地表演效果。
面对同质化作品，在大的框架下如何去丰富内容，展现故事？这是盛伟、李海银、高海宝组小品《家长驾到》来自导师郭德纲的灵魂拷问。但是经过几近奔溃的反复修改，小品最终带给导师们惊喜，也带给观众们笑声。导师陈佩斯指出作为一个伦理喜剧，它大的框架在伦理上；其次，在人际关系的错位上；第三，他们选择了用空间来制造和解决麻烦。解脱困境是真正的喜剧，但是遗憾的是解脱太容易，这样的喜剧就不好笑了。
伴随着第二阶段班内小考的结束，郭德纲班最终以陈印泉和金铭结业，其他学员全部晋级下一轮而暂时告一段落。世界上最难做到的事情就是把别人的钱挪到自己的兜里，把自己的思想灌输到别人的脑子里。而我们的喜剧班导师，通过一次次观摩教学点评，令我们惊喜地发现剧本的创作开始融入了全面意识，作为一个完整的小品注意到了情节的首尾呼应，剧情意识明显增强，故事解构更加完整，我们为喜剧班这一个可喜的进步点赞。我们相信《金牌喜剧班》在师生的共同努力下会走得更远。
