来源：人民日报-人民日报海外版
它可以抛光漆器的胎骨。
逐层涂色漆。
红金斑犀牛皮彩绘荷叶缸
绿色金色斑点犀牛皮漆钻花盒
龟甲斑犀漆碗
在安徽黄山溧阳的老街上，有一座粉墙瓦的徽派老房子，在这个繁华的商业区，显得格外安静。这是中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产“徽州漆器装饰技艺”代表性传承人甘的工作室。他的漆器作品陈列在一楼展厅，包括华丽的六角瓶红金斑犀皮漆、精美的绿金斑犀皮漆钻石花箱、古雅的鹿角沙香炉…
与北方漆艺的厚重氛围不同，徽派漆艺的主要特点是精工、典雅。徽州漆器自宋代以来已经成熟。明清时期，随着徽商的兴起和文人士绅的倾慕，徽州漆器达到了鼎盛时期。甘研究漆艺20多年，使曾经失去光泽的犀牛皮漆重新焕发光彩。
恢复古籍中的技能
身着藏青色中国风，在仪态上散发着文人的优雅气质。在工作室一楼展厅，甘可以详细介绍自己的作品，讲述自己的人生故事。
甘1955年生于黄山屯溪。14岁时，他开始学习木工。24岁进入屯溪漆艺厂，师从王福林大师学习雕刻、堆料、雕刻、木雕.所有与漆器有关的工艺品。在此期间，他接触到了屯溪漆艺家俞金海，被誉为“全国楚漆大师”。余大师看中了他的勤奋，经常把自己的作品送给他雕琢诗词。
“任伯年的《群仙祝寿图》场景宏大，每组人物错落有致。这幅画运用漆雕技术，展现了各行各业的人共进晚餐的宏伟画面。比如这里，鲜明的肌肉线条和流动的丝带必须要产生对比美，这对刀法要求很高。”甘将十二面雕漆屏风一一展开，这是他的第一件漆器作品，倾注了近一年的心血。“我很高兴年轻时就做了这样一个具象的题材，为以后漆艺技法的多样化打下了良好的基础。”
在屯溪工艺美术学院工作3年后，甘辞职创业。他带着三辆车和砚台来到屯溪老街，开了一家名为吉雅斋的文房四宝店。开店的时候，歙砚是雕刻的，手艺贴近身体，赚了不少钱。
1996年，教师余金海去世，惠州犀牛皮漆陷入后继无人的境地。“20世纪90年代，屯溪漆器整体工艺水平下滑很快，漆料多采用低端粗腰果漆，大漆少见。”作为一个老工匠，看到这种传统技艺的衰落，甘心里能感受到一种说不出的辛酸。
2001年，当店里生意红火的时候，甘毅然决定关店，重振逐渐没落的徽州漆艺。他把院子里的亭子改造成了一个玻璃顶的小屋，在那里他致力于研究失传的技能。每年四月，紫藤架上都长满了花穗，仿佛一片夏紫被铺在屋顶上。他把这个工作室命名为“紫盖亭”，在这里工作了12年。
走进展厅深处，一扇古色古香的木雕门被推开，一个巨大的书架映入眼帘，书架上整齐地摆放着各种古籍。《髹饰录》是中国古代唯一传世的漆艺专著，其中对犀牛皮漆的描写只有20个字：‘有片片云，有圆花，有松鳞。红脸蛋儿的人，光滑漂亮。“可以说，在中国众多漆器产品中，犀牛皮的漆量是世界上最少的。据说因其质地类似犀牛肚脐的花纹而得名，曾被明代画家董其昌誉为“第一漆器”。二十年前，关于犀牛皮的文献和资料
“我只知道我该做成什么样，但怎么做全靠自己摸索。试一次出不了效果，我就磨掉，重新上漆，反反复复无数次。”甘而可参照《西清砚谱》制作仿古砚盒，经过反复尝试，盒盖上终于呈现出红黄黑三色相叠的传统犀皮漆纹样。但他仍不满意，觉得这种纹理比较整齐、单调，未达到自己所期待的灵动感。
“既然要做，就要追求完美。犀皮漆技艺复杂，变幻无穷，我想不断将这项工艺往前推进，赋予它属于当代的新面貌。”甘而可说。
手工做出机器的精度
走进工作室二楼，一股浓重的生漆味扑面而来。“生漆很容易让人皮肤过敏，长漆疮是每个漆艺工作者都必须攻克的难关。”甘而可说。
工坊里约有20名匠人，各自在座位上静心从事着不同的工序，有的制胎、批灰、裱布，有的髹漆、贴金、打磨。“犀皮漆工序严格，费时耗力，完成一件脱胎犀皮漆器往往需要一年多的时间。”甘而可说。
“打埝是犀皮漆的灵魂。它没有固定的模式，手法、经验、想象力缺一不可。”甘而可告诉笔者，“埝”指的是胎骨上不规则的突起，其高低、形状、走势与疏密程度决定着犀皮漆器最终呈现出的纹路，这也是犀皮漆不刻、不画、不描却能形成迷人肌理的关键所在。
在一个工作台上，一尊红金斑犀皮漆六方大瓶已进入打磨环节。甘而可掬了几捧清水洒在瓶身上，经过清洗，一半的瓶身隐约露出犀皮纹理。甘而可仔细端详后，拿起工具在瓶身上开始打磨。“只有磨平打埝后堆积的层层色漆，漆层的断面和金箔一起构成的美妙花纹才能显现。”甘而可说，纹理显露出来后，精细的抛光还是必不可少。以砂纸和丝绵多次抛光后，再用手掌皮肤反复快速摩擦，漆面才能产生独特的温润光泽。
以纯手工方式制作漆器，却达到精密机器制造的精度，这是甘而可一直以来的追求。他取出一件红金斑犀皮漆大圆盒，将盒盖提起再盖上，只见盒盖缓缓沉降，几秒钟后，与圆盒底部完全吻合，接缝处平滑如一根丝线。“故宫博物院收藏了同款作品。”甘而可说。
打开圆盒，内壁呈现出镜面般的光泽，熠熠照人。器物内壁的髹漆打磨难度很大，甘而可使用自己独创的工具克服了这一难题，从而使器物精致规整、表里如一。
他拿起一根牙签，细数红金斑犀皮漆的纹路，数到第四十层，他停了下来，这是最耀眼的一层。“古代犀皮漆入漆的色料一般是银朱、石黄等矿物颜料，色泽凝厚，不透明。我尝试以黄金入漆，这是一种全新的做法，借助金属的折光性，使犀皮漆更加明艳。”
除了不断创新工艺，甘而可还拓展了犀皮漆器的器型，作品中既有古朴典雅的仿古陈设器，也不乏碗、罐之类的当代生活小品。自2013年起，甘而可与国际知名品牌合作，创作了一批具有当代设计风格的碳纤维犀皮漆家具。
让中国漆器走向世界
由于犀皮漆技艺复杂，加上历代匠师对其工艺秘而不宣，一定程度上制约了它的传承和发展。2015年，甘而可漆艺工作室被评为“安徽省非物质文化遗产传习基地”，为推广漆器文化、培养漆艺人才、开展研学交流提供了良好平台。甘而可还走进中央美术学院、清华大学美术学院、同济大学等高校授课，并担任中国艺术研究院客座研究员及硕士生导师，将漆器技艺传授给年轻人。
林岩是甘而可指导的第一名研究生。他本科毕业于中央美术学院中国画专业，2013年进入中国艺术研究院设计学系。在林岩看来，甘而可身上有一种传统士人的风度，“每做一件作品前，甘老师都会翻阅大量史料文献。不用参加学术交流的日子里，他就在工坊潜心创作，一坐就是一整天。”2016年，为完成毕业设计，林岩在屯溪待了3个月，白天都在甘而可工作室学习制漆。这3个月中，漆疮一直反复折磨着他，甘而可于心不忍，劝林岩暂时休息，但他一直坚持直到完成自己的作品，这让甘而可大为感动，“像林岩这样执着的年轻人很难得。”
近年来，甘而可参加了多项国际交流活动，他的多件作品被故宫博物院、中国国家博物馆、大英博物馆、美国大都会艺术博物馆等世界知名博物馆收藏，精美的犀皮漆享誉海内外。
展厅中央陈列着一件绿金斑犀皮漆天球瓶，圆润典雅，光彩照人。“3年前，李克强总理访日期间，这件作品在东京展出。”甘而可说，漆器起源于中国，但在很长一段时间里，世界只知日本漆器，对中国漆器知之甚少。
2018年5月，李克强总理访问日本，在东京与时任日本首相安倍晋三共同参观“让文物活起来——故宫文创展”，甘而可的12件漆器作品陈列其中。看到电视新闻里播出的展览现场画面，甘而可心潮澎湃：“那一刻，我觉得自己这么多年的努力没有白费，我终于实现了最初的愿望：做出最好的漆器，为国争光。”
本文图片均由甘而可提供