“阿托快手不在女团”
"火线的妹妹唱得很好，很爱她."
“蔡蔡确实值得一个好的起点”
“我有点期待KSgirls去看选秀节目。”
“我第一次看到逗逗跳舞”
"什么时候会有一个更快的男孩？"
目前关于Aauto快手女队的讨论持续火热，长期关注七位出道少女的忠实粉丝在评论中支持自己的爱豆，颇有一种“自家饭的爱豆终于骄傲一次”的喜悦和自豪。
103010收官之夜，硬糖女孩303正式以团的形式出道。前后20分钟，Aauto quipper高调推出了Aauto quipper女队“KSGirls”，正式宣布首款官方MV 《创造营2020》。
与选秀女团组建的方式不同，Aauto Quicker女团并没有利用选秀综艺节目积累用户基础作为铺垫，省略了粉丝参与投票和挑选，甚至放弃了学员个人包装的培养过程，7位女生直接以C位出道。
吴冰、丹丹、尔媛饰演火线少女、说唱歌手刘、少女何雅婷、灵少女饰演曾培新、舞蹈系学霸陈春雨等7位不同类型的少女被Aauto faster选中，走上Aauto faster重新定义的女团舞台。
名声和怀疑接踵而至。一方面，Aauto Quicker女团口号“每个勇于做自己的女孩都在C位”，《多彩视界》混搭宣传片一如既往精准触动大众情绪，得到无数人认可。另一方面，大众对艺人越来越宽容的普遍争议被放大到“非典型女性群体”的7个女孩，无论是颜值还是唱跳业务能力都被大众拿来比较、审视和挑剔。
什么是“标准女团”，女团是否只能允许一种标准形式存在，Aauto Quicker如何定义女团，女团的定义权应该掌握在谁手里？“Aauto更快女团”只是为了打票性质，还是进入偶像行业的信号？Aauto Quicker女队能否打破“出道即巅峰”的魔咒？
快手女团：不定义女孩，都在“C位”
无论是女团THE 9还是硬糖女孩，
303，还是持续搜索热屏的姐姐们，偶像团的路径相当一致：经纪公司把练习生/艺人送上平台，通过《多彩视界》 《创造营》 《青春有你》等偶像选秀节目不断曝光练习生/艺人，制造热点话题，反复强化“人的设计”，实现最大圈粉。然后，通过颜值、唱跳实力、观众人气、人气、综艺感等多维度的赛制pk。粉丝或者评委投票，最后在一个群里出道。
对于受训者来说，参加项目本身就是他们职业生涯的一部分。随着节目的播出周期，人气和话题逐渐被培养。
不过，无论是以小组赛的形式，跳过全国选秀直接出道，还是以女团成员为背景，Aauto Quicker女团都与常规女团有很大不同。
事实上，阿托快人女队推出的直接导火索，来自于阿托快人的姑娘们错过了《乘风破浪的姐姐们》。
Aauto快手影视内部人士告诉娱乐资本，按照最初的设想，Aauto快手影视希望与《创造营》达成合作，将Aauto快手深度用户交付给后者。然而，他们精心挑选的女孩最终被拒绝了。
作为将偶像投放市场的关键力量，平台拥有定义女性群体的审美权，这在一定程度上决定了女生的出道资格。
然而，平台人选择未来偶像的标准通常很难把握。孟美岐既有颜值又有实力的学员自然会晋升出道。在YCY和Esther Yu中专业水准较差，但在热搜体质和观众中胜出的学员，也将有机会凭借流量出道。杜华女士在《创造营》节目中提出的女团标准更为直接：长相迷人、黄金比例、基本功。所以，面值、实力、观众缘、流量以及背后的资本，都可能成为影响偶像诞生的决定性因素。
说话的权利是不平等的，几十个更快的女孩更沮丧
相比于面子的价值，即正义或专业能力一定要过硬，Aauto Quicker明白女性群体是年轻的、多样的、真实的。女孩可以是甜美的，皇家姐妹和酷。她只是一个女孩，任何类型的女孩都可以出道。
就像《Aauto Quicker女团》的官方宣传文案一样：不是所有的女生都能站在舞台中央，不是所有的女生天生就有背景，也不是所有的女生都愿意遵循世界给“女生”的定义。
各种事情都是生活的真实模样，这七个女孩就是所有普通女性用户的缩影。在《阿托快人》中，每一个勇敢做自己的女孩都在“C位”。
如果不定义，就不用刻意去争夺C位，甚至不用刻意去包装，去打造一个人性化的设计。标准女团一般都是人为包装的，所以女生一定要克制自己的光芒，让别人给标签。阿托快人女队，严格来说，女生也不完全是业余的。他们在Aauto Facter的生态中长大，已经完成了自己的个人设计。在Aauto Quicker用户眼中，应该是在大众面前。
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快手女团跳过选秀养成过程，自然也需要花时间弥补因捷径导致的更为苛刻的市场接受度。
不少人质疑，“开个快手号，人人都出道”，更像是为快手争取新用户的营销口号。事实上，出道并非毫无门槛可言。
快手女团中舞蹈担当蔡冰，此前参加过韩国练习生训练，跳舞基本功过硬，风格偏韩范，曾经为蔡徐坤MV做示范。陈春雨，舞蹈系学霸，拥有北京舞蹈学院以及奥特兰大学双硕士，快手2013年用户。陈逗逗和火线妹是快手网红，二者在快手上分别拥有粉丝数量2574.8万、1342万，流量不亚于一线明星。
陈逗逗优势在于，她可以连续唱一百首串烧歌曲不停歇。火线妹属于二次元电竞少女，日常就是在快手开直播打游戏。安然是rapper担当，贺雅婷长相偏日系，属于童颜少女、人美歌甜。曾沛馨则是团队精神小妹担当，快手影视工作人员称其为“10个杨超越的合体”。
被快手选中的女孩，本身自带流量，她们在各自圈层已经形成粉丝沉淀，几乎都是快手3年以上深度用户。
快手女孩人设打造是在直播间完成的，常规意义上的女团在大荧幕前为观众唱歌跳舞，快手女孩通过直播间给大家唱歌跳舞，快手直播间即是她们舞台。她们更懂互联网，擅长与粉丝互动打交道，清楚如何营销自己。
其次，她们真实且独立的特质与快手底层价值观相契合。
真实意味着不过度包装自己。7位女孩子几乎没有偶像包袱，火线妹，即使被粉丝称为煤气罐、火箭筒也不介意，自己也加入恶搞阵营将照片p成煤气罐，KSGirls煤气罐。
她们现在收入已经大为改善，但在饮食上依然低调朴实，遇见标价昂贵的衣服也会吐槽。像贺雅婷和曾沛馨，早期依靠服装卖货为生，被选中去广州合体拍《多彩视界》mv，被问到上次去广州目的，回答称进货（因为广州都是服装城）。
火线妹大一时因为爸妈心脏病发作而退学，陈逗逗，现在已成家庭经济支柱，这些女孩大多来自三四线城市，因为家庭原因不得不过早的独立自主。
快手女团与传统女团相左的是，传统经纪公司希望对女生实现绝对控制，女孩不必太有主见，安分守己做个听话的“工具人”即可，业内传言称，杨超越经济公司就曾限制其玩某社交产品。女孩们业务能力甚至不需要多突出，因为太优越容易脱离掌控。但在快手看来，女孩们都是独立的个体，首先是人，其次才是女团艺人。
女孩们可以对自认为不合理的安排说不，快手也尊重女孩们说不的权利。女孩们不再只是配合表演的花瓶，她们开始被允许有主见、有想法。
传统女团审美标准，正在被快手有意消解。为了避免被主流审美绑架，快手影视最后放弃“不完美”女孩的营销方案，每个女孩子都是精彩完美的。为了打造青春、真实、多元的女团概念，快手影视避开头部明星与网红，克制使用资本的力量快速集结成团。强调女孩们粉丝一定要参差不齐，甚至女孩高矮胖瘦都要参差不齐。
七个女孩，七种类型，代表了目前女孩对美的七种向往。用户画像上也求到了最大公约数，像陈春雨粉丝主要集中在30-45岁，逗逗的粉丝稍微低龄，火线妹受众多为虎扑直男，蔡冰粉丝多关注美妆等等。
快手影视更大的野心
爱奇艺《青春有你》与腾讯打造的《创造营》系列已经相继落幕，优酷《少年之名》《乘风破浪的姐姐》依然强势霸屏。青春和梦想的故事被复制到另一个节目继续上演，抖音日前联合四大经纪公司推出《练习生请开播》，《青春有你3》数日前官宣启动招募，新一轮的男团选秀又要拉开帷幕。
但一个综艺节目显然不能承载起偶像团体的未来，即使严格按照工业化流程打造偶像团体，也无法决定市场对于偶像是否买账，出道即巅峰是不少偶像团体面临的集体困境。
公众质疑在于，缺乏造星经验的快手推出女团的意义是什么？缺少综艺热度的快手女团如何走出出道即巅峰怪圈，实现大范围出圈？
事实上，非典型快手女团的意义在于，快手在《创造营》《青春有你》《乘风破浪的姐姐们》之外为公众提供了另一种女团可能：女生们不必是资本裹挟操纵的花瓶，不必刻意包装人设，你就成为你本来的样子，勇敢做自己。
练习生们也并非只有综艺节目这一个出口，短视频平台凭借流量优势正在成为偶像产业最大变量。
对于快手来说，打造女团概念既是当下一次品牌营销策略，也是对整个快手影视生态搭建的一次有益助力。
快手影视通过女团概念可以让更多女性用户对平台产生价值认同，在快手，勇敢做自己，就可以被更多人看见。“人人都出道”不现实，但“开个快手号”却可以为快手新增无数女性用户。
此外，“每个勇敢做自己的女孩子，都在C位”理念也同此前大范围出圈的《存在即完美》《看见》宣传片一脉相承。快手底层价值观没有改变，聚焦每一个人，每一个人都是自己的英雄。
值得一提的是，《存在即完美》《看见》《多彩视界》均出自快手影视团队，不断出圈的混剪宣传片让快手影视从幕后走到台前，此前快手影视还首次线上发行院线电影《空巢》。
按照快手影视方面的规划，未来平台内部资源会全力为女孩倾斜。影视剧、参投电影、音乐，多元化全方位发展。目前陈逗逗已经录制四首歌曲，全年录制目标是八首，火线妹已经做好两首。另有两位成员确定参演微剧，配合明星出演小短剧。此外还有各种商务活动、品牌宣传、线下活动，快手女团首先可以满足集团内部需求。
偶像批量制造背后，或许隐藏着一个更为宏大的影视版图。
