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文房四宝是中国特有的乐器。文房这个名字起源于中国历史上的南北朝时期(公元420年-)。
1989年)，专指学者书房，以笔,墨,纸、砚为书房，被誉为“文房四宝”。四宝丰富多彩，名扬四海，在他们的书中都能找到。以湖汇轩和段而闻名，至今仍很有名。
笔
指的是中国汉族人独创的一种书写工具——毛墨,传统的毛纸不仅是古人必不可少的工具，而且在表现中国书画的独特魅力方面也具有独特的魅力。毛砚有“尖、净、圆、健”四大优点，用它书写的线条可以柔、粗、细、润、枯，比任何坚硬的笔.都更能变化，主要以野生动物或山羊毛为材料，或纯毛或双毛双刷，可制成不同的类型，以满足各种需要。它的品种在笔.也是首屈一指的
笔
，给人的印象是它有点简单，但却有“坠入笔如漆，而永守真相”的效果。借助这种原始材料，可以实现中国书画的梦幻意境，历经数百年甚至数千年的沧桑，字迹依然清晰健康。
笔
作为中国古代四大发明之一，在历史上对文化传播做出了突出贡献。即使在笔机制盛行的今天，一些传统手工墨仍然体现着其不可替代的作用，散发着独特的光彩。比如产自安徽泾县的宣，洁白润泽，无论是文笔还是绘画，都有着极佳的吸水性能，可以长期保存，有着“纸活了千年”的美誉。
纸
，是与纸,联合使用的工具，要求细腻滋润，容易送纸,纸汁细腻无渣。纸.有石砚,陶墨,砖墨和玉墨最著名的是广东的Duan砚和安徽的Huan砚。尤其是一些刻有古雅造型和生动图案的砚,令人爱不释手。
众所周知，砚,砚,砚、砚是中国书房不可或缺的四宝，但你要知道，古代书房可不止这四宝。让我们来看看古代学者在他们的桌子上放了什么，它们看起来像什么，它们的用途是什么。
砚
墨是我国书斋中独一无二的瑰宝，既要用于文书签署，又要用于历史文物，还要用于金石学、书法、绘画的题字。据史料记载，印泥的发展已有2000年的历史，早在春秋、秦汉时期就开始使用印泥。当时，印泥是用粘土制成的，使用时用水浸泡。这在当时叫做鲁特琴。隋唐以后，随着社会的进步，有人开发了张，人们改用水在印面上拌朱砂。
ng>纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。印泥与印泥盒欣赏：
西泠印泥
象牙仿剔犀印泥盒
掐丝珐琅牡丹纹印泥盒
清代巧色玛瑙印泥盒
剔红小印泥盒
二、镇纸
镇纸，即指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。最初的镇纸是不固定形状的。镇纸的起源是由于古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会顺手用来压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。
镇纸欣赏：
象牙龙纹镇纸
红木松鹤镇纸
黄玉螭纹镇纸
金丝楠阴沉木镇纸
清铜镇纸
铜胎掐丝珐琅纸镇
铜錾古琴式纸镇
象牙龙纹镇纸
羊叼仙草铜镇纸
三、水滴
又名砚滴，为滴水入砚的文房用具，也称水滴、水注。最早磨墨往砚里注水的工具叫水盂。“古人无水滴，晨起则磨墨，汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂。”从传世品和出土器物来看，砚滴的出现不晚于汉代，最早为铜制，后改为陶、瓷、玉、石等材质。其样式不定，历代均有创新。汉代砚滴多为龟蛇熊羊之形，古朴浑厚。熊形玉砚滴，为一张口卷舌，背有双翅，右前肢托一灵芝，呈蹲坐式的飞熊。其雕工粗犷，为东汉时器物。飞熊的传说，古代极多。
魏晋时蛙龟等青瓷砚滴较为流行。如青瓷熊砚滴，仔熊右手捧食欲入口，左肢轻扶左膝，神情专注。顶部有孔为注水口。
南北朝时期水滴以动物造型更为普遍，如蛙形、兔形等，并有其他造型的砚滴。如青瓷棒槌形砚滴，其形状颇像一条茄子，一端圆鼓上有鸡心状注水口，另一端为细管状流。造型小巧别致。器身刻划卷枝纹，线条流畅自然。从纹饰上看，为南北朝时的典型器物。
唐代砚滴形制小巧，造型别致，除有瓷制品外，还有铜制品，如龟形砚滴，造型为一龟口衔小碗，龟背有柱形钮，龟甲雕刻精湛细腻，为唐代砚滴中的精品。
宋元之时，瓷砚滴再度兴盛，尤以龙泉窑烧造的砚滴最为新颖别致，有舟形、坐俑形、童子牧牛形、鱼形等。鱼形砚滴，为一只跳跃的鱼形，口为滴，背部有一注水孔。造型别致，鱼身有刻纹。通体施以灰青色釉，为元代瓷砚滴中的精细之作。
明代瓷业高度发达，砚滴自是争奇斗妍，历代均有砚滴传世，尤以宣德时器物别有风韵。青花鸳鸯形砚滴，为象生鸳鸯形，背上有圆孔，上插有一滴管，平底，通体以蓝地留白技法装饰。器型精巧，胎白质细。左上留白地内青花楷书“宣德年制”。
清代砚滴以象生形居多，作工精巧，青白釉莲蓬形砚滴，其造型极为别致，左边一朵荷叶为水盂，边堆塑螃蟹，内有孔洞通向右边莲蓬，莲蓬有出水孔为砚滴。和两件文房用具为一体，前朝所少见，为清代早期器物。
在文房用具中砚滴（水滴）传世品较少。
水滴欣赏：
豆青釉的文房水滴
民国宝船水滴
清代寿山石水滴
清乾隆青釉文房用品水滴
四、笔筒
笔不用时插放其内。材质较多，瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方，也有呈植物形或他形的。
笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿，多为直口，直壁，口底相若，造型相对简单，没有大的变化。笔筒产生的年代已不可考，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒。明屠隆《文具雅编》：“湘竹为之，以紫檀乌木棱口镶座为雅，余不入品”。明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹，栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说，但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架，名‘扈’；献之有斑竹笔筒，名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴，故这里不加以论述。
笔筒欣赏：
根雕笔筒
梅妻鹤子笔筒
牛角笔筒
清代黄杨刻古松纹笔筒
象牙云龙纹笔筒
玉雕竹节笔筒
五、笔洗
笔洗，笔使用后以之濯洗余墨，多为钵盂形，也作花叶形或其它形状。各种笔洗不但造型丰富多彩，情趣盎然，而且工艺精湛，形象逼真，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操。
笔洗欣赏：
哥窑小笔洗
钧窑桃形笔洗
靑铜镏金荷叶笔洗
清绿釉荷叶笔洗
石雕荷叶笔洗
玉雕莲藕笔洗
竹根雕笔洗
六、臂搁
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。
臂搁多竹木、象牙质地，上有纹绘雕饰，十分精美多趣。
臂搁欣赏：
碧玉松树臂搁
竹雕人物臂搁
黄杨木雕竹臂搁
象牙臂搁
象牙臂搁
象牙雕梅枝臂搁
竹刻人物臂搁
七、墨匣
清代胡开文制大富贵亦寿考五色墨墨匣
墨匣主要用于存放墨锭，起装饰和保护作用。墨匣中，以套墨、集锦墨、彩墨所用的匣最为考究。古代墨匣多以紫檀、乌木、豆瓣楠木为材料，并镶有玉带、花枝或螭虎、人物等图纹，所以，一般都很精美。古代墨匣中，也多有制成漆匣的。据说，清代道光年间，阮文达回京城，“以旗匾银制墨盒，其制正圆，为天盖地式，旁有二柱系环内。”可说是出类拔萃的。清末制墨匣最著名的，当属京城“万礼斋”。
墨盒欣赏：
御题潭古怡情描金双龙长方墨匣
御题潭古怡情描金双龙长方墨匣
八、笔帘
笔帘是携带和收存毛笔的工具，主要用途：
1、把毛笔卷入其中，不会像装在铅笔盒里来回碰撞损坏笔头。
2、笔帘通风，可使毛笔很快干爽。
3、现在的都是35厘米*33厘米的居多。
4、这样的笔帘，一次可以卷几十支，方便携带。
5、主要是为了：有急事，需要带毛笔出去，但是因为刚使用过，没干。可以用笔帘一卷，带出去。不会发霉，也不会弄脏书籍等物。
笔帘欣赏：
九、 笔架
笔架
笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也，为文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物为古人书案上最不可缺少之文具。从样式来看，一般有挂式与搁式两种，分别称笔挂与笔搁（见后面附图）。
笔挂是用竹木制成的架子，两边有柱子，高一尺余；上面有横木，宽亦一尺有余，可以倒悬笔管，做晾笔用。笔挂也有制成圆柱形的，圆顶，笔挂在圆顶周边上，很方便。
笔挂
笔搁是搁笔之物。根据不同形状，亦称笔枕、笔山，也有称笔床，清朝还出现了笔船。
笔搁
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