、刘雯雯、张碧云和陆，在一场音乐会上，四位青年演奏家一一亮相，与交响乐团同台演出。他们都是“90后”，都是上海音乐学院民乐系的青年教师，都有价值和实力。上海音乐学院民乐系诞生于20世纪50年代，涌现出一代又一代优秀的演奏家。轮到“90后”出现了。它们的区别是什么？
四位年轻的表演者与乐队刘浩《经典撷英》合作。
看刘雯雯的样子，你绝对想不到她会吹唢呐。唢呐总是和婚丧嫁娶联系在一起，让人觉得有些“土”。然而，在刘雯雯独奏唢呐协奏曲《麒麟颂》的排练中，就连上海爱乐乐团的常驻指挥肖恩也被“圈”了起来：原来唢呐可以这样演奏！
小时候，刘雯雯自己放弃了唢呐，想当一名舞蹈演员。但她出生在唢呐世家，母亲传了12代，父亲传了7代。落在她头上，你逃不掉的。然而，随着她的成长，她对唢呐产生了长期的依恋。她曾与谭盾指挥的墨尔本交响乐团合作，一曲《百鸟朝凤》让外国观众目瞪口呆。唢呐协奏曲《麒麟颂》是由特聘的青年作曲家孔创作的，融入了家乡山东的琵琶传统，同时又极具时代感。
近年来，公众对唢呐的认识逐渐发生了变化。唢呐与电子音乐和摇滚乐的合作使这种乐器越来越流行。许多年轻人开始主动学习这种乐器。还有“摇滚”，还有民族乐器琵琶。青年琵琶演奏家闫涵说：“上世纪70年代末80年代初，琵琶大师刘德海先生在海外演出，一把琵琶演奏了《十面埋伏》，没有整个交响乐团那么气势恢宏。琵琶弦的横扫，在外国观众眼里很摇滚，能发出金属的声音，就像战场上的相碰。”
青年琵琶演奏家闫涵演奏赵继平《第二琵琶协奏曲》。
闫涵在这场演唱会上的表演是《第二琵琶协奏曲》在赵继平，没有《十面埋伏》那么激烈。反而像是用音符描绘一幅江南水墨画，融入了苏州评弹五弄的柔美语言风格。琵琶的演奏技巧很多，对手指功能要求极高。随着研究的深入，闫涵常常感叹：民乐真有魅力！
中阮青年演奏家张碧云演奏陈木胜《玉石之路随想》。
来自中阮的青年演奏家张碧云也渴望学习。她成为中国第一个为中阮博士学习的人，她边学习边教书。她在音乐会上演奏了陈木胜的《玉石之路随想》。经过这几年在世界各地的演出，张碧云发现越来越多的外国观众和同行对中国民乐表现出浓厚的兴趣。
“世界越来越渴望听到中国的声音。只要我们坚定自己的信念，一定会让民族音乐传播得更远。”张碧云说。在她看来，任何艺术的发展都离不开继承和创新，继承的是传统文化的深厚底蕴，而创新则为民乐注入了新的活力。
青年二胡演奏家陆演奏王丹红《我的祖国》。
青年二胡演奏家陆演奏了王丹红的二胡协奏曲《我的祖国》。这位在国内二胡比赛中多次获奖的年轻演奏家，希望改变观众对二胡的刻板印象。“大家听到最多的是《二泉映月》 《江河水》，这两部作品都很伤感。其实二胡可以诠释各种旋律和情感。”
发现越来越多的孩子对二胡产生了发自内心的喜爱。他们视民乐为“国风”“国潮”，在哔哩哔哩上传小视频，用二胡演奏流行音乐和爵士音乐，玩得很开心。“谁说音乐学院一定是高高在上的春雪？在这个时代，二胡需要更多的打开方式。”
“英雄自古以来就是少年。”上海音乐学院民乐系系主任刘宏说，“这四位‘90后’青年教师是重大音乐赛事的金奖银奖获得者，是民乐系师资队伍中的生力军。”细数刘宏的历史：1932年，21岁的卢秀堂创作了传世二胡名作《怀乡行》。1933年，24岁的魏忠乐演奏了琵琶独奏《淮阴平楚》(即《十面埋伏》)。1963年，刚满17岁的闵惠芬，面容青春，身手不凡。她以一曲《病中吟》征服了观众和评委，在第四届上海春季音乐会全国二胡比赛中获得第一名。“是一代又一代的年轻人，让古老的民间音乐在传承中创新，永葆青春。”
来源：上官新闻
