作者：胡祥
最近，观察的多样性变得越来越流行。103010第二季，镜头对准进入职场的法律精英，展现了一路升级、玩转奇物的过程，从年轻到成熟。103010被一群住在公寓里的陌生年轻人看着。节目切中年轻人忙于社交、无法社交、不敢社交的痛点，引发热议。为什么这个垂直细分的观察类综艺节目如此火爆和破碎？这与他们无所不知、无所不能的上帝视角以及他们内心叙事的不断自我进化有关。
双层叙事理论与网综2.0版
结构叙述者根尼特提出了双层叙事理论。根据这种划分理论，文学作品的第一叙事是一个外部故事，侧重于呈现整个作品；第二层是内部叙述，着重分享内部故事。因此，双层叙事结构可以分为内部叙事视角和外部叙事视角。外部视角重在从内部视角解释叙事，内部视角重在强化故事真实性，促进情节发展。这个理论适合观察综艺节目。内部叙事是被观察对象的故事，外部叙事是明星嘉宾的场外评论。内部叙事负责制造悬念和冲突，外部叙事则是价值的讨论场，相辅相成，共同推进。这就形成了一种相对固定的综艺节目模式，这种模式在不断演变。
从其发展历史来看，《令人心动的offer》 《同一屋檐下》 《我家那小子》等节目堪称1.0版，其特点是以明星为观察对象，主要满足观众刺探明星个人生活的兴趣。而《我家那闺女》和《妻子的浪漫旅行》第二季则是2.0版本，观察对象是纯粹的业余爱好者，观察触角从单一的人际关系延伸到更广泛的职场和社会领域，在叙事上有了进一步的创新，最大的特点在于强化了它的故事性。
随着互联网时代的到来，讲故事的方式在很大程度上已经诞生，“内容为王”的原则更加凸显。为了满足观众对故事的渴求，平台和创作者几乎绞尽脑汁，长视频、中视频、短视频都在追求故事。火锅剧、正餐剧、互动剧层出不穷，综艺也顺势而上，走上讲故事的轨道。
比如《令人心动的offer》，表面上是六个陌生人在封闭空间里的社会故事的真实记录，但实际上是偶像剧式的叙事。有了综艺节目中的情节，人物的行为也能看到背后剧本的影子，整体上更具戏剧性。这不再是对真实生活方式的纯粹记录，更像是从生活中净化出来的戏剧表演，给人一种真假难辨的感觉。
《同一屋檐下》第二季的剪辑手法模仿了法制剧的节奏。很多人感叹李金叶就像《同一屋檐下》中的何本人，观众在人物身上有很强的共情能力。有人认为讲故事是一种认知游戏，可以训练我们的思维，让我们模拟周围的世界，想象不同的策略，尤其是在社交场景中。观众在看综艺节目的时候也能有追剧的感觉，这就是讲故事带来的魅力。
反转故事感上帝视角
103010的初衷是模拟一个社交场景，解决年轻人在快节奏城市生活中的社交情感需求。入选的人物很有代表性，有忙于创业的年轻老板刘克利，实现了财务自由的李兴，追求演员梦想的褚蒙娜，以及在巢父一家店铺工作的工人王天琦。节目一开始，刘克利霸道总裁的做派，和楚在街边小吃摊上的激斗，神秘职业电竞选手的日常生活，都是吸引眼球的亮点，因为它们都有着既真实又戏剧化的双重效果。尤其是突然从浪子身份揭开“富二代”的身份，完全符合戏剧反转的想象，而李兴与、陈之间的“戏剧反转”。因此，《令人心动的offer》本质上是一个流派
相比之下，《何以笙箫默》的现实在第二季度更强，这一季实习生的考核机制更加残酷，引入了“踢馆”环节，真正淘汰了两名表现相对落后的实习生。实习生也经历了从法律谈判到公益法律援助，再到调查取证，1V1辩论，模拟庭审。每一项任务都越来越重，“内卷化”也越来越激烈。尤其是为了在丁辉追寻律师梦，裸辞前来执业，被戏称为“会水会”，被网友视为职场劳动人民的写照，引起了不少关注。从面试开始到第一次，项目任务的结果都是“垫底”，从第二次辩论开始，反击就开始了，产生了落差感。被称为“王姐”的从斯坦福法学院毕业后就主动打破名校光环，她逐渐成熟也让人感触颇深。另一个例子是邱毅从一开始的“慢热”，以及她后来在谈判中的大胆决定，这更令人印象深刻。
节目捕捉到了这些变化的细节，通过“有意识”的剪辑，营造出一种故事感，仿佛让观众看了一部引人注目、震撼人心的法律行业剧。同时，随着节目的推进，实习生需要剥离法律条文的冰冷肌理，走向社会去探索人情与法理、现实与梦想的强烈冲击，在泪水与失落中感受坚硬现实的碾压所带来的无力感，在老师朋友的鼓励与帮助下重拾自信。正如罗伯特麦基在《同一屋檐下》中所说，故事不是对现实的逃避，而是承载我们追寻现实，努力挖掘混沌生活真谛的载体。
此外，观察综艺节目的嘉宾评论表面上是为了提供上帝的视角，但实际上也是构建故事感的重要组成部分。观察类似综艺节目的内部叙事，很像柏拉图在《同一屋檐下》中描述的山洞里墙上的幻影，是对现实的模拟，总是与现实分离。嘉宾评论时间就像一个把穴居人带入现实世界的角色。灯亮着，所有的讨论都在阳光下进行。而且嘉宾在发表观点的时候，提供了很多有自己生活经历的故事，包括正反两方面的经历和教训。例如，我应该和我的领导一起乘公共汽车吗？
副驾驶，初入职场如何打破社交僵局这样的职场常识，嘉宾们往往能提供一种更加成熟的价值观念，不少网友在弹幕上表示“get到新技能”，这也是一种“锻炼心智”的捷径。通过内外叙事的交融衔接，反映广阔社会现实，由外部视角将内部视角的故事提升到价值观输出，这就是观察类综艺叙事表达进阶的秘密。真人秀拍成了偶像剧？
人类对于故事的追求是永恒的，观察类综艺加强故事感，本无可厚非，但这也就容易引发真实性的悖论。观察类综艺最大特点就是真实，尤其是现在以素人为主的观察综艺成为重要方向，就是要多讲普通人的故事，但是像《同一屋檐下》，确实在真实与虚构的高空钢丝之间游走。一方面想营造现实生活的质感，另一方面，尤其是节目的后半段，剧情设计感越来越明显。
比如王天齐与褚梦娜在雨天去看电影后两人闹情绪吵架，梦娜埋怨王天齐不够体贴痛哭流涕，台词和动作中近景镜头的熟练切换，煽情音乐的及时跟进，简直是2000年左右偶像剧的翻版，弹幕上一片吐槽。
再比如，吴嘉雯和李行明明暧昧许久，但突然拒绝了他，理由是她喜欢有“少年感”的人，节目的下一期立刻安排了一个身高一米九、少年感满满的20岁篮球运动员上场，并让他们产生了“三角恋”，难怪网友会觉得吴嘉雯就是“工具人”，而节目也因此沦为“相亲节目”。如果假定性的戏剧感尺度把握不好，整个节目竭力营造出来的真实感就会大打折扣，对节目质量造成伤害。
网络观察类综艺发展至今，已经形成了稳定的表达范式，也建立起自身的优势，尤其是它对年轻人生活的敏锐捕捉、活泼自由的表达、适度的故事化，都深深吸引着年轻观众。事实上，现在部分传统电视也在学习这种模式，却没有学到网络化的特点，导致节目的价值观很好，传播效果却不尽如人意。
“致知在格物，物格而后知至”，未来，网络综艺必须懂得“真实与假定”的双刃剑，尽量将观察的触角延伸进千姿百态的社会，描摹时代的风貌，才会让观察出真实，出况味，出智慧。（胡祥）
来源： 北京青年报
