作者：寻 彧
近日，由郭麒麟、宋轶主演的古装轻喜剧《赘婿》落下帷幕。这部剧改编自《赘婿》，男频繁作家愤怒的香蕉的开创性作品。它讲述了一个生活在现代的商业巨子偶然穿越到古代，成为苏布商的上门女婿的故事。然而，凭借自己的商业头脑，他不仅开辟了全新的商业版图，也改变了历史进程。
作为一个以男性为主导的“温爽”，原著的剧情满足了很多男性书的幻想：男主角伊宁出生在一个小寒之地，但最终以非凡的智慧成功反击，娶了七个老婆。这样一个“自萌”的男频IP改编成影视剧时，需要面对多元化的审美受众市场，所以编剧改写了剧情，避开了一些女性“雷区”，比如三妻四妾变成了一夫一妻制。而且，为了加强女性话题，剧版还增加了“男科美德学院”的桥段，连接了现实中“女子德班”等一系列黑色幽默台词，“妻子离厨房远，丈夫扫厅堂，妻子从三杆子做起，丈夫煮好汤”，既制造笑点，又具有讽刺意味。
乍一看，这部小说似乎已经转变为一部“女权”剧，但如果你仔细观察，你会发现这部剧变了形式，却没有变药。事实上，这是一篇披着“女权主义”外衣的男性频繁写作的文章。根据剧情，掌管苏家布店的女主持人苏潭儿，经营管理着如此庞大的家族生意，必然是一个有思想、有智慧、有胆识的女人。剧中男主角多次称赞和支持妻子的独立和远大志向，但在行动中，女主角的“独立”人格却受不了——。苏檀儿经常会遇到两房的挑衅，或者对手的尴尬，大多数都会束手无策。此时的伊宁会散发着男主的光环，通过各种奇思妙想来解决问题，从而建立起聪明爱妻的性格。语言上对女性独立的支持并不能掩盖女性在行动上对男性依赖的本质，因为原著中的“夫婿”只是一种身份，而男性通过其弱势身份进行的反击才是营造欣快感的源头，因此以此为基础改变“女权”剧是不可行的。
除了女主持人，剧中其他女性角色都没有男主持人的帮助。比如聂云竹用伊宁的皮蛋秘方创业，被伊宁说服振作，成为酒店老板；歌手袁锦儿的成功救赎，是伊宁在暗中帮助的。女土匪头子刘西瓜被的才华所吸引，最终爱上了他.虽然他的妾身份改为朋友，但围绕男主核心的女性角色保持不变。在整部剧里，几乎每一个略显巧妙的手法都来自男主的建议和帮助，以公开或低调的方式凸显他的智慧和谦逊。从剧名可以看出，这显然是伊宁的个人秀。
此外，通过苏家二房对女主持人公开露面、掌管家务的不满，可以看出该剧并非《传闻中的陈芊芊》的“女尊”设定。所以这部基于男权背景的剧，改变不了男性频繁文本的基础。为了“讨好”女性观众，不仅违背整个故事背景，而且不合逻辑。
从《斗破苍穹》010《武动乾坤》到《九州缥缈录》，一个无法回避的现实是，相比市场上各大女剧的暴涨趋势，男频剧却跌跌撞撞。究其原因，国产女性剧更倾向于追求细腻的情感和精致的仪态，而男性剧更注重宏大的世界观和严谨的叙事逻辑，也蕴含着热血的精神。很少有男性剧能做到这一点。于是，男频剧逐渐走上了用流量明星取悦女性观众的改编之路，比如《斗破苍穹》中的狮子座，《武动乾坤》中的杨洋，《择天记》中的鹿晗。但从长远来看，《换皮不换内》的改编并不能用内容留住女性观众，也很难用人物来吸引男性观众。最后失去了原著和市场的精髓。
男剧不必刻意“讨好”女性观众，因为高质量的内容永远是市场偏爱的“爆款”。之前有《士兵突击》 《琅琊榜》，之后有《长安十二时辰》 《庆余年》，说明男性频繁的剧也能收获内容优质、制作精良的女粉丝。虽然影视剧市场有句话说“赢了女性观众就赢了全世界”，但随着影视剧市场的发展，高质量的作品不断涌现，观众的审美也随之提高。以往“爆款”所拥有的帅气男主、苏王秀兰的剧情和浮夸演技，已经不再是女性观众的心头肉，剧情设置和制作水平也越来越影响着观影决策。所以，不管是男频剧还是女频剧，与其努力讨好观众，不如在打磨剧上多下功夫。(求。
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