古诗中经常出现的“东篱”是什么意思？如何理解它的含义？
“东篱”一词最早出现在陶渊明的《饮酒其五》:
盖房子的周围都是人，但是没有车和马。
问君，可以吗？遥远的自我偏离。
在菊花篱下，可以看到南山悠悠。
当天气变好时，鸟儿会回来。
里面有真意，想说的都忘了。
这部描写隐逸的作品奠定了陶渊明隐士和田园诗派创始人的地位。其中，最生动、流传最广的是第三部《“采菊东篱下，悠然见南山”.》。“东丽”一词自此呈现出诗人自身的情感色彩。
当我们谈论诗歌的意境时，我们实际上是指诗人通过各种意象来表达他们的情感。而每一个字，每一个词都是诗人所用，对事物的描述给人一种头脑中具体感受的反馈。“东丽”不再只是东方的一道篱笆。指的是五六的整个隐居生活和“远离家乡”的境界。
就像当我们看到“西风瘦马”,时，我们自然会想到流浪的旅行者，当我们看到“老树昏鸦”,时，我们自然会想到世界尽头的孤独，当我们看到“刀剑如霜”.时
，自然想到塞外剑兵，北疆纵马。这就是我们通常所说的诗歌的“有我之境”。
以诗人的眼光来看，世间万物都感染着诗人内心情感的特征，成为一种特殊的个人形象，而不是简单生硬的客观描述。
在成千上万不同时代的人和诗人认同这种意象并愿意继续使用之后，这些意象就会逐渐固化。从最初的可分离到后来的不可改变。
比如陶渊明写《饮酒》的时候，篱笆不在东边怎么办？他会给“采菊西篱下，悠然见北山”?写信吗
？有可能。但事实并非如此。文章一经发表和流传，包括“东丽”、“南山”在内的这些影像就固化了，不再是简单客观的东西。那么后来的诗人在描写这种隐逸的时候，自然会用已经固化了“隐逸思维”的东篱、南山来指代篱笆下的菊花或者其他适合隐逸的山野。
关键是取其名下所指之意，即使用大家都认同的意象，在有限的诗和词中尽可能地延伸感情，而不用更多的词来解释。这个固定形象的作用和典故是一样的。
“东丽”因“采菊”而得名。菊花，外形优雅，以秋霜为荣，是高贵人士的精神寄托。屈原有一句名言“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”.
在五六老师《饮酒》中，菊花不仅高洁，而且有隐逸、归隐之意。从此，“东篱菊”成了佳话，容易被有隐逸之心的诗人获得。
但是，“东丽”与其他固定形象略有不同。由于它的共性(栅栏)，后来的诗被大量使用。诗人在使用这种固定形象时，不仅使用了五六老师的隐居生活，还带来了自己的感受。这样，“东丽”的本意的含义就会越来越多，也会被更多的人使用。
比如白居易很喜欢用“东篱”。如《酬皇甫郎中对新菊花见忆》:
爱菊花的大师们唱易云，悲秋生病的人感到压抑。
黄花助引酒，红叶满忧。
户主的肉现在断了。仙郎杯瓢的排是谁？
你羞于召回东篱，计划废除重阳一日斋戒。
和《闰九月九日独饮》:
黄花旁的绿色雕像前，还留有一些古老的管弦乐队。
机缘巧合，闰秋九天，东丽孤身一人。
从九月禁食开始，我已经15年没有喝醉了。
在白居易手中，“东篱”与菊花的羁绊更深，所用的每一个字都是重阳节赏菊的时间。而且，当我们仔细研究乐天的作品时，会发现他的思想与当时的陶渊明是不同的。陶渊明是真正的隐士，只是打算正式退休。另一方面，白居易在朝廷，想退休，但他可能没那么想退休。只是中国文人每当仕途不上时，仕途衰败时，都有这种隐居农村的潜意识。
白居易还写了《中隐》:“大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。不如作中隐，隐在留思间。似出复似处，非忙亦非闲。”.
g>所以他虽然每到重阳提“东篱”，每每想归隐，但总归只是想法和向往罢了。
“东篱”在白乐天这里，又多了一些求归隐而不得的惆怅。
基本上唐朝大诗人，都使用过这一成典。如杜甫的 “且酌东篱菊，聊祛南国愁。” 岑参的 “为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。” 高适的
“节物惊心两鬓华，东篱空绕未开花。” 可以说这一意象在唐朝就已经在文人中普及。
进入宋朝，由于词牌的兴起，很多文化用词开始在普通民众中大肆流传，宋词中“东篱”的使用频率非常高。易安居士李清照也很喜欢用“东篱”这个意象，如《鹧鸪天寒日萧萧上琐窗》：
> 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
> 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
《醉花阴薄雾浓云愁永昼》：
> 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
> 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
易安居士前半生悠闲，后半生流离，“东篱”于她，大概念只是一种平静生活的寄托，这个意象到了这个时候，就不再有五柳先生避世的执着，甚至也没有白乐天仕途颠沛时的憧憬，有的只是希望国泰民安、岁月静好的奢求了。
不过就算“东篱”的意思随着使用者不同的变化，业不影响我们如今创作古诗词时候的选用。“东篱”不管新附着了多少个人的情思，其精髓仍然未变，是源自陶渊明的精神上的超脱出尘。
一个固定意象到底如何使用，有它本身所传达固化意境的限制，但更加需要创作者的巧思契合，让每一个意象达到最佳的使用效果，从而完成诗词整体意境的构造和提升。
而不仅仅是堆砌古词意象。
堆砌古词不但不利于意境层次的升华，甚至能让人一眼看穿写作者的肤浅。
如今的古风，大多都是如此。
