作者：刘婧
改革开放以来，创业的内容不断变化，从最初的“个体户”到“下海”，再到互联网创业，再到全民“大众创业创新”，以及当下的返乡创业。每一次创业浪潮都与时代需求紧密呼应，也造就了一批勤劳的创业者。电视剧作为记录社会变迁的艺术门类，有《鸡毛飞上天》《正阳门外小女人》01《大江大河》等史诗剧，也有《梦想合伙人》(电商)、《创业时代》(互联网社交)、《在远方》(物流)等产业剧，深入不同领域。还有《绿水青山带笑颜》 《最美的乡村》等。其中讲究返乡创业。同时，也有很多具有地域特色的戏剧，如徽商、晋商、浙商等.很多创业剧用温度、力度、深度讲述“中国故事”，也塑造出特色鲜明的创业者。
《大江大河》剧照
角色造型：认同机制和时代特色
影视艺术的时代特征主要体现在服装、化妆和道具上，而造型则是人物职业身份、生活境遇、社会地位和心理状态的结合。当造型符合时代特征时，演员的表演才能获得更多观众的认可。
《大江大河》反映了改革开放40年的成就，反映了中国经济与宋运辉、雷东宝、杨循的奋斗历程。因为时间跨度长，身份不同，他们也有不同的角色。三位演员的造型都从原来统一的素色制服发生了变化：作为国企的技术骨干，宋运辉的西装套装展现了他们严谨的一面；雷东宝带领肖磊一家经过一系列尝试后，一件时髦的皮夹克体现了“致富”的转变；杨的职业生涯是从卖馒头开始的，后来偶然有了自己的事业。他轻松随意的穿着掩盖不了他高昂的情绪。
《在远方》和《激荡》密切关注改革开放初期的时代特征。人物方面，两部剧的主角姚远和陆江涛，保留了流行的“泡面”，穿上了时髦的牛仔裤。至于体现互联网创业的《梦想合伙人》和《创业时代》，电脑、手机和第一代网络产品已经成为点缀人物的重要道具。《鸡毛飞上天》在造型上融入了当地独特的商业文化，摇摇拨浪鼓，提着百宝箱，在大街上吆喝，用红糖换鸡毛，配合演员的服装和表演，打造出一个聪明朴实的义乌商人。
除了造型上的“相似”之外，更重要的是创业电视赋予人天赋和精神，诠释创业的艰辛和成功的可能，进而激励观众。
《在远方》剧照
典型人物：创业个性和个体情感的平衡
创业剧既要刻画成功创业者的特征，又要忽略他们作为“人”的共性。因此，我们必须根据典型理论来塑造人物。黑格尔在《美学》中对“典型性理论”进行了全面的研究。他认为典型性是现象与本质、感性与理性、个体与一般、有限与无限、相对与绝对的辩证统一。此外，他还系统地论述了人物的丰富性、明确性和坚定性三大特征。这些都可以在创业剧中得到印证。
创业是一种“九死一生”，每一个创业者都必须把全部的精力和智慧都投入进去，对商业高度关注，甚至近乎执拗。《在远方》年，为了打开快递市场，姚远苦心钻研业务知识，愿意先为商家遛狗。这是企业家的蹲伏；《创业时代》年
tion-index="0">郭鑫年为了坚持开发软件，即使婚姻分崩离析、朋友无法理解、遭遇对手打压，但他始终相信自己的创意，这是创业者的自信；《绿水青山带笑颜》将创业的视角落在乡村独有的生态环境和传统工艺上，民宿和琉璃手艺成为振兴乡村的途径，这是创业者的智慧；《大江大河》塑造的雷东宝带领村民尝试了烧砖、打造预制板、成立建筑队、创办电线厂等一系列活动，只为能让大家脱贫致富，这是创业者的担当。在不同而独特的个性之外，典型人物的另一大特征便是能反映共性。创业者也是普普通通的人，他们也有着自己的情感，尤其是爱情。《鸡毛飞上天》在铺陈陈江河与骆玉珠数十年的创业历程时，还将爱情故事融入其中，两条叙事线索的交织进行，使创业者的形象更加丰富。
《激荡》剧照
人物群像的特色与遗憾
创业剧主要讲述了创业者和团队与对手斗智斗勇，最终取得胜利的故事。因此，这一类剧集，会刻画众多人物群像。
优质的电视剧，能让人物群像分别反映出不同的社会剖面，而无数个剖面的交织，完整地拼凑出社会图景。《激荡》设置的顾亦雄、温泽厚、黄瘸子等角色，从不同维度让主角陆江涛明白如何处理创业与私人情感的关系；《在远方》中的邮政干部路中祥，原本对快递行业抱有偏见，但随着对这一行业和社会发展的深入了解，他决定抛弃自己职业的束缚，主动扶持远方快递；《创业时代》通过罗维这一角色的背叛，精准地抓住了资本对人性的腐蚀。
另一个问题是，创业剧中的女性角色往往是被遮蔽的。《绿树青山带笑颜》中的杜笑语是为数不多的女性创业者形象，但她在面对创业中的重重困难时，多依靠身边的爱慕者和父亲为其解决问题，看不到角色的人物弧光。学者卡普兰在其著作《女性主义批评与电视》中谈到，电视所塑造的虚拟世界是男权神话的一种表达方式，并在此基础上认为电视剧的叙事机制维护了父权社会的延续。电视剧创作应该打破这种桎梏，发掘女性创业者身上的故事。
《创业时代》剧照
近年来的国产创业题材剧，积极关注小人物在时代洪流中的创业历程，虽在群像塑造上还有可提升之处，但抓住创业者的核心特点，为各行业的建设者画像，也担负起了电视剧的社会责任。（刘婧）
