《布鲁克林剧照》
第73届美国电影电视金球奖颁奖典礼于1月10日在贝弗利山希尔顿酒店举行。当最终奖项揭晓时，不妨跟随云一健一起探索提名作品服装设计背后的趣事，看看服装魅影。
《八恶人》The Hateful Eight
服装设计师：考特尼霍夫曼美国内战后的寒冬，西方猎人和士兵穿的是什么？考特尼霍夫曼从她的角度还原了当时的情况：“当我第一次读剧本时，我对这些角色印象最深。我们有这些西方人物的原型，里面描述的东西真的是假的，特别让人费解，因为最终会影响到人物的服装设计。”
考特尼从昆汀给出的“面包屑”等一系列线索开始，标记人物去过的地方，理解每一个可能与人物有关的内容——“正是这些细节支撑了整个人物：奥斯瓦尔多是英国花花公子，所以他穿的是灰色三件套西装；乔盖奇是牛仔中的硬汉。”《八恶人》剧照中被称为“大男孩”的水牛皮大衣在剧本中被描述为重20磅，设计原型是Autry Museum的藏品。“博物馆让我有机会单独‘遇见’它，仔细研究起源于1880年的结构和设计。”考特尼仍然清楚地记得这段经历。
《八恶人》剧照
《八恶人》片段
《无境之兽》Beasts of No Nation
服装设计师：珍妮伊根在广袤的非洲大地上，不仅有骄阳似火、虎啸雄狮、弱肉强食的丛林法则，还有人与人之间的共存。年幼的孩子目睹了他们的亲人被残忍杀害，并在丛林中生活后被游击队收留。在他们“善意”的鼓励下，沸腾的无辜血液渐渐麻木冰冷。
《无境之兽》剧照
战争、贫困和饥饿的火焰一直在加速死亡的步伐。在这样的背景下，珍妮伊根之所以让衣服变旧，只是因为人物的衣服大多来自回收，或者是一件一件的送给下一个人，或者是为了方便携带枪、刀、斧。把布料揉成一个目的性更强的球，从褪色的靛蓝色t恤、迷彩外套、大口袋条纹短裤就能看出来；尽管如此，珍妮还是花了很多心思在搭配上，比如黑色少年头上的Pukazhubei，脖子上的护身符和游击队长身上的豹纹丝巾.而对于黑人少年的玩家来说，同样的衣服可能需要穿好几天，所以珍妮让他们在衣服上DIY，撕一些面料来突出自己的特点。
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《无境之兽》剧照
《卡罗尔》Carol
戏服设计师：Sandy Powell
在开拍之前，《卡罗尔》的导演为戏服创作团队的成员们都分发了一本剪贴画制成的笔记本，内含大量旧时街拍照。“这本小册子极为有用，街上行人们的穿着也是从这儿借鉴来的。”Sandy Powell 解释道：“1952 年至 1953 年期间发行的杂志如 《Vogue》、《Harper's Bazaar》 同样是我的参考来源。”其中所展现的面料选择、服装剪裁、细节搭配成就了 Carol 神秘的贵妇形象。
《卡罗尔》剧照
Carol 与 Therese 在一开始的脾性就有较大差别，这也就决定了二人服装需在大背景的风格下以细微甄别独特之处。除开皮草，Carol 的连身裙往往收腰、及膝，且由于上世纪五十年代流行穿紧身衣，外部的裙装就依着身材勾勒；相较 Carol 奢华的装扮，Therese 售货员的穿衣风格偏向于简单、实穿——“我们将 Therese 假定为艺术院校学生，因此相较周围人群而言，她的服装更为新潮，不会被淹没在拥挤的人群当中。”
《卡罗尔》剧照
《卡罗尔》片段
《布鲁克林》Brooklyn
戏服设计师：Odile Dicks-Mireaux
为电影《布鲁克林》设计戏服的过程，于设计师 Odile Dicks-Mireaux 而言，也是追溯战后父辈经历的心路历程。“为了与父亲一同前往英国，我的母亲离开了巴黎。那时的他们正年轻，带着勇敢的心奔赴下一个充满希望的地方，”Odile Dicks-Mireaux 有感而发。
《布鲁克林》剧照
Odile Dicks-Mireaux 以相关年代的相片素材为突破点，纽约部分的服装参考摄影师Vivian Maier 40 年代后期的街拍作品，爱尔兰部分的服装则以当地人民社会生活图片为参照物。她的父母亲在家中收藏了不少家庭生活纪录片与旧照，于是 Odile Dicks-Mireaux 反复观看，吃透，记录点滴细节，例如女性穿平底鞋的比例，父亲所着套装的剪裁等。
《布鲁克林》剧照
综合各方各面，影片中的纽约风格呈现强烈的纹路与大胆的用色，与爱尔兰乡下单调、黯淡的着装形成对比，Odile Dicks-Mireaux 甚至还用上了当地舞厅在节日用作装饰的物件。然而，由于经费过于紧张，Dicks-Mireaux 决定通过寻找服装的方式，而不是自制完工，例如 Jim Broadbent 的角色所着的“定制服”，实则源于已有的演出服与古着店，在后期改变了其褶边、并重新印染。
《布鲁克林》剧照
《丹麦女孩》The Danish Girl
戏服设计师：Paco Delgado
Eddie Redmayne 所饰演的风景画家 Einar Wegener 因一次偶然的机会，为妻子——Alicia Vikander 所饰演的人物画家穿上女装，作为其模特，却因此唤醒其另一重女性人格，Lili Elbe 便是“她”的名字。如何过渡二者截然不同的包括衣着在内的审美品位成了难题——奥斯卡提名戏服设计师 Paco Delgado 接下了这一重任。
《丹麦女孩》海报
《丹麦女孩》剧照
“我们一直保持着紧密合作，”Delgado 在接受采访时说道：“为了更合理地从外型上将 Redmayne 转变成为 Lili，影片拍摄一年之前，我，Eddie，Tom Hooper 与 Jan Sewell、化妆师就已开始尝试各式造型，决定大致的设计方向。”Eddie 的喉结十分明显，这也是当时亟待解决的问题之一，“我们能做的就是尽量隐藏喉部的骨骼结构，”Delgado 解释说。《丹麦女孩》剧照突出腰线，能使“女性角色”Lili 更具韵味；不过，根据上世纪二十年代衣着风格，裙装均为直筒型。对此，设计师提出在 20 世纪元素与他们所认为的呈现 Lili 姿态的最佳方式之间采取让步，最终想出利用束身衣改变体型的方法，尽管对演员而言穿着并不舒适。
《丹麦女孩》剧照
在服装面料的选择上，Delgado 与其团队决定向古着店大量回收同一时代的服装，将它们作为制衣的原材料，并从 Jeanne Lanvin、Coco Chanel 的设计以及 Gerda 的绘画作品中汲取灵感，“一切都只为塑造令人感觉真实可信、贴切的人物形象，”Delgado 如是说。
《丹麦女孩》剧照
《丹麦女孩》片段
服装也可像眼睛一般传神有戏，它可破旧，也可华美，就像一笔一画勾勒出的肖像；而设计戏服的目的、方式就如同演员们的一颦一笑，都需经仔细掂量。
* 这篇文章来自公众号「云衣间」（www.yunejian.com），“衣”是流动于你我身上的文化，当你这样来看待它时，无异于读一本书。来“云衣间”遇见［设计师］，欣赏［独立美学］，尝试［品质着装］，了解［环保时尚］。从领会和爱惜一件“衣”开始，通透日子的美。
