——电影 《悬崖之上》 观后有感
曲水
看完张艺谋的新作《悬崖之上》，我有一个很感性也很直观的问题：很明显电影可以完成，剧本也比较扎实。在主演中，除了刘浩存的小女孩“像是把大大小小的珍珠倒进一盘玉里”的哭戏外，其他的表演都很精彩，但为什么我总觉得这部谍战片有点不温不火，远不如《潜伏》 《风筝》等谍战剧精彩呢？
说实话《悬崖之上》的悬念不是很强，我们的敌人一眼就能看出来。这个故事没有新颖独特的讲述方式。相反，它诚实地走了一条常规路线：空降到临海学院的四名共产党特工被分成两组进行“上位行动”。——将能够找到亲自曝光日本反人类实验的证人，并护送他们出境。但是，由于叛徒的背叛，实际上从我方特工落地的那一刻起，他们就陷入了伪满特工事先设置的严密包围圈。因此，剧情迅速复杂化。一方面，特工张、王宇、楚梁和小兰不得不竭尽全力完成任务；另一方面，他们必须在工作完成后逃脱惩罚。
那么为什么电影会给我“不温不火”的感觉呢？首先，从演员的角度来看，饰演潜伏人物周毅的于和伟，可以说演技相当出众，眼睛眉毛都是戏，对人物内心的微妙变化有着精准的把握。但由于剧本的安排，他必须和其他演员平分这个角色。因此，即使他接受了张临终前的嘱托，与楚梁展开枪战，并冒险在电影海报上打勾，红色间谍的形象仍未能经典确立。同样，张译、阿曼达、朱都是好演员。但由于电影空间的限制和“四人二组”的“分散”设置，很难做到对人物的简洁集中刻画。其次，《悬崖之上》原本向观众表明的核心剧情是特工们进行了“上位行动”，剧情从“营救证人”跌落到“特工逃跑”。最终，通过调转镜头，实现了证人被安全送出的目的。相比于影片开头的一本正经，四个特工秘密分配任务，每人服用一颗“死亡药丸”，约定完成“上位者行动”至死，显得极其仓促，甚至给人一种虎头蛇尾的感觉。因此，正是叙事重点的转移导致了故事结构的失衡。第三，电影逻辑有漏洞：既然我党在哈尔滨有严密的地下组织，把聪明勇敢的特工渗透到伪满洲里特务机关，那他们完成“奥特莱斯行动”岂不更方便合理？为什么要搞远征，派4个在苏联受过7个月特训的外国特工去执行任务，这样就平白增加了行动的难度和风险？
在笔者印象中，张艺谋导演的电影偶尔会有“形式大于内容”的弊端。他天生就是一个摄影师，他特别关注电影画面所能传达的视觉感受。《悬崖之上》有着导演自己鲜明的形象风格，但好在它从来没有走得太远。电影中红色是血，白色是雪。在血与雪的强烈对比中，展现了特务杀人的残酷和革命先辈的惨烈牺牲。张艺谋的镜头叙事技巧也很深刻。影片中火车遇险、刑讯逼供、别墅斗智斗勇，以及周毅的怀疑都是危险的，很多细节都展现了导演的匠心。就像张在列车洗手间留下印记，向战友传递信息的那一幕，印记的本意是有人叛变，前来迎接第二批特务的人是伪满特务。但是当王雨进去的时候，电影并没有直接显示她是否看到了信息。导演在这里真的是“老谋深算”，把镜头语言做得“平实直白”:张贤成出来后，一个人进去，这个人又出来，另一个人进去，另一个人出来，然后王育才进去.中间走的两个人中间有没有间谍？间谍篡改了标记吗？你做了什么？对于这一切，我们无从得知，只能猜测。就这样，观众的胃口被吊高了。这个悬念直到后来王煜对楚梁说：“那两个人(来相会的)一定是奸细。据我对张的了解，如果一切正常，他是不会特意去留下暗号的。”直到这时这个谜团才一语道破，观众不仅恍然大悟，还惊叹不已。
所以《悬崖之上》虽然有一些瑕疵或者不足，但仍然可以算是《风声》之后一部值得关注的国产谍战大作。它充分发挥了电影作为一种艺术形式在视听范围内的显著优势，向在最危险的环境中战斗的无名英雄表达了纯粹的理想主义。只有与那些优秀的谍战剧相比，我国国产谍战片才能有更细致、更深入、更多样化的探索.
作者：
来源：宁波日报
