作家方芳最近很受欢迎。反复热搜，最近有人用高中生的口吻给她写了一封信，认为方方的作品《方方日记》有很多负面描述，对社会没有正面的引导作用。
《方方日记》确实描述了很多负面的事情，主要描述了武汉发生的事情，以及芳芳在封城期间的所见所闻。目前，这项工作颇有争议。有人觉得真的需要看，也有人觉得负能量太多，已经过时了。
胡锡进说：“在武汉最困难的时候，《方方日记》戳中了集体心理的痛点。当形势好转，尤其是全球疫情改变了人们的认识，《芳芳日记》将逐渐成为普通的书写。过去，个人焦虑和公众焦虑在《芳芳日记》这里形成了共鸣。未来，这样的共鸣焦点将逐渐脱离新冠肺炎、丰城的话题，也移出武汉。”
看完《方方日记》，回想起1月中下旬是疫情最黑暗的时候。当时有个群友在群里说：中国作家那么多，发生这么大的事情，为什么不写点东西？莫言在哪里？于在哪里？为什么中国作家“集体失声”？
我记得当时回答他。酝酿文学主题需要时间，打磨作品也需要时间。朋友还是不服气，说：你不会写散文吗？评论不能发吗？余相当擅长写这类文章。
后来看到《方方日记》，觉得他的抱怨应该释然了。但没想到方方再次成为争论的焦点。方方应该写什么？如果她写表扬和表扬，能避免被骂吗？不一定。
事实上，用舆论来控制作家作品的方向是荒谬的。自古以来，文学作品之所以流传千古，正是因为总有缺陷和不完美。
如果我们生在曹雪芹那个年代，能不能告诉他，林黛玉的命运太凄凉了，请一定要她嫁给宝玉，给她一个幸福的结局？
如果我们出生在施耐庵时代，我们能告诉他你不应该写“造反”吗？影响是不是太差了？
即使在那个年代，流传下来的不朽著作也是那么多。现在我们连一个小《方方日记》都拿不住。
芳芳的作品中可能有很多不尽如人意的地方。也许她的焦点总是围绕着那些悲伤和悲剧的方面。也许文学性也不好。这有什么关系？这是她眼中的武汉，也是她记录下的伤疤。我们做了很多事情来封闭这个伤口，现在我们的身体已经恢复了，但这并不意味着痛苦将不复存在。
正因为人类是容易遗忘的生物，才需要有电影、小说、纪录片、文字、图像这些东西来时刻提醒我们，有些错不要再犯，有些事我们作对了，应该发扬光大。
最后，方方的责任应该是保证日记的真实性。因为这不是小说，而是日记，里面有姓氏的名人的故事有责任保证其真实性。方芳确实对湖北一名女护士死亡的误传负有责任。不过后来她主动道歉，解释说是因为一个医生告诉她对方“脑死亡”才导致她的谬论。
这应该是一个可以原谅的错误。像医生这样权威人士的消息会被普通人接受。如果没有医生朋友的通知，我相信她不会胡乱发消息。
在这个时代，我们不奢望能出多少传世的经典，只求多记录一些真实。
总之，对方比较宽容！作家不朽，文学不朽。
即使是为了后代写伟大的作品，也可以少一些束缚。
