中国古建筑就像点缀在大地上的无价之宝，成为了历史上最深刻的见证者！是中国传统文化艺术美学的精华，是中华文明的大智慧！
本文选取了一些古建筑名称进行解释，希望对喜爱古建筑的朋友有所帮助。术语的名称和做法也是具有时间敏感性和区域性的因素，因此我们不应偏袒任何一方。
七踩斗拱
斗拱采用清式大木，即内外三拉架的斗拱。如果踩在斗拱上，一个头歪，一个头歪，一个头劈六头，一个菊头蚂蚱头，一个麻叶头撑头木。
义瓜供应和义百万供应各一个，单料瓜拱和单料百万拱各两个，每个隔间一个。
此外还有定心仿、内外拉、桃檐、机器、井口仿、垫拱板、桃尖梁等斗拱构件。
三砖五瓦
布瓦屋面常规屋脊做法术语。
主垄“三砖”一般是指田童板上的上下两层混合砖和通板。
“五瓦”是指五层瓷砖。
党沟与混砖之间一般有两层瓦，田童板上下各一层，桐子沟与混砖之间各一层瓦。
主脊由“三块砖”和“五瓦”组成。
这种做法常用于寺庙和硬山山脊的庆典。
三踩斗拱
清斗拱名称。也就是说，一个内外都有拉架的斗拱。
实际上，它可以用作单只公鸡或单只弓，蚱蜢头后有麻叶，有六个分裂头、菊花头和一个内舱和一个外舱。
寺庙或亭子之间有架子和装饰品。
一顺一丁
古建筑的砌筑方法之一也叫“梅花丁”。
每层砖一横一竖交替砌筑，在明代建筑墙体中广泛使用。
font-size:15px;">
一品书散水
古建筑砖作术语，亦称“一封出散水”。
一种简单的散水做法，常用于台基周缘。
砌墁时先用条砖沿基底铺设一周，其外边再载以一圈立柱，借以起到疏导雨水、保护基础的作用，散水的宽窄，—服视建筑物的体量和上出檐的长短而定。
三踩交麻叶斗供
清式斗拱组合名称。
主要用于琉璃照壁、琉璃花门、琉璃阁、琉璃焚帛炉等建筑，起支承出檐的作用。
完全仿照木制斗拱的形状烧制而成，是由若干件组成，可拆卸成拱、昂、翘、麻叶头等分件，每个分件三至四个露明面满着釉色。
天井
墀头看面正身墙上端部至大连檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。
四合院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之间的空距。
天沟
出现在两座建筑并列相交的屋面上。两座屋面相交时，前面建筑后坡与后面建筑前坡交汇处。
两坡雨水也汇于此。为将雨水排走、需在这个部位做出通道，即所谓天沟。
为使排水流畅，应作出3％的坡度两端逐渐倾斜，而两坡瓦垄也就沿着天沟越高越向后退缩，先后形成1个“枣核形”，故称“枣核形天沟”。
五花山墙
悬山式建筑山墙常见的一种组砌形式。
《清式营造则例》：“悬山山墙k部随排山各层梁及瓜柱之阶梯形结构。”
山墙沿校和瓜往砌成阶梯形，每级之上沿抡之下皮做签尖．总数为“五”，故称五花山治。
五花山墙无盘头、山尖，其结构比硬山简单，厚度与硬山山路大体相同。
飞檐椽头
清式建筑木构件名称，属椽类之一。
位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分为椽头，故称飞檐椽头。
头长为檐总平出的三分之一乘举架系数。后尾钉附在檐椽之上，形成楔形，头与尾之比为1：2.5。
飞椽径同檐椽，断面通常为方形。主要起跳出作用．并使建筑外观更加雄伟。
叉手
宋式木作构件名称。在平梁梁头之上到脊搏之间斜置的构件。
其功能是稳固脊搏，防止滚动。
从南北朝到唐宋的绘画、雕刻与实物之中可以看到曾普遍使用过，唐代建筑平梁之上有叉手承托脊博，而无侏儒柱．叉手用材较大，宋代平梁之上设置了侏儒柱以承脊博，但两侧仍挟以叉手，叉手规格开始变小。
宋《营造法式》规定“造叉手之制，若殿阁广—材—契，余屋广随材或加二分至三分，厚取广三分之一”*元代叉手断面已经变小。
明清多不用叉手，仅山西部分地区仍沿袭I旧制。
叉柱造
宋式大木作构造术语。
楼阁式建筑中．上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在下层平坐铺作中心，柱底置于铺作栌斗斗面之上．这种结构方法称叉柱造或插柱造。
叉柱造可以增强上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性。
切几头
宋式大木作营造术语。
拱头长度不足承受一斗，也不按拱头卷杀，仅作成一入瓣或两卷瓣的形式，宋人称这种加工方法为切几头。
常用于梁、袱、方子等的出头上。
天花枋
清式木构件名称。
支承天花板、贴梁及支条的构件天花枋两端交于金柱柱中。
井口枋
清式大木作构件名称，位于斗拱的里翘厢拱之上，并与之平行的枋木。
其作用为承托天花，井口枋高三点五斗口(与挑檐桁径同)，宽一斗口。
太平梁
清式大木构件名称。
用于庑殿推山顶构架中，其位置在山面坡顶最上一层的短梁(扒梁)。
方向与平梁相同，功能与平梁相似，但位置在平梁以外，仅能通过雷公柱承托脊檩的悬挑梢端。
其梁两端下面刻榫，分别与前后上金搭交檩悬挑部分相交，其梁下皮与搭交檩中线取乎，故其梁高于平梁，称为太平梁。
厅堂梁袱
宋式建筑大木座构件名称。
即厅堂类建筑内所用梁袱。
《营造法式·梁》所规定的设计制做原则是：五椽，四椽，广不过两材一契：三椽，广两材。
余屋量椽数，难此法加减。
苏州 木 木
