创业时代20集播放创业时代收视率

作者 / 乔苗儿

《创业时代》卢卡的原型，Talkbox联合创始人黄鹤说，“每天都是最好的，创业时代。”

那么哪一天是评论电视剧的“最佳日”？这个问题值得冷静思考在媒介融合的话语背景下，大家都是来自媒体，剧集的评价标准也在快速更新迭代。

10月12日，《创业时代》在浙江和东方卫视播出。华策出品的电视剧《改革开放40周年》，以互联网创业为主题，即使是现在被网生认可的黄轩、周一围、王耀庆、李建义、韩童生等实力派演员阵容，也没能阻止《创业时代》陷入口碑不佳的窘境。

回到开题，什么时候评价几十部电视剧最好？在口碑、收视率、点击量、话题、价值观、现实等评价维度日益多元化的背景下。如何权衡各个维度的比例才能对作品做出恰当、公正、中立的判断。现在，《创业时代》的54集已经进展了一大半。以此为例，新剧观察（ID：xinjuguancha）试图通过结合上述影响剧集评价的因素，在不回避缺点和不足的情况下肯定创新的长处，并从批评者的角度进行中立的分析，梳理影响剧集评价的因素，希望对剧集给予公正的评价，探索媒体解读和评价的正当途径。

争议：失真，生活逻辑让渡戏剧逻辑，演技

《创业时代》承载了观众从题材到团队的诸多期待。或许正是这种期待，让反水更加猛烈，甚至从正常评论变成了声讨。“企业家不是这样的”“三观不正”“演技差”，无论哪一个维度的批评，一部作品都很难翻身。故事过半，《创业时代》短板暴露很多，要根据文字分析。

首先是时代的暧昧造成的撕裂和脱离现实的感觉。《创业时代》改编自付瑶同名小说，故事背景为2010年

前后互联网迅速崛起的时期，魔晶作为社交、办公、通讯与一体的软件，在10年前是新生事物，但在如今已并不鲜见。当微信、微博等占据现实生活重要比重的软件与“魔晶”同框，开发魔晶的必要性与现实意义必当受到质疑，专业度、真实感折损。

第二，人物行为的合理性值得商榷，戏剧逻辑强于生活逻辑。郭鑫年创业失败到西藏隐居避世、认错那蓝和温迪，罗维脱光衣服离开企业，本意是创作者想要通过戏剧性的手法展现创业者的离经叛道、乖张出格的性格行为特质，过于戏剧化的表达忽视了生活常理。片花中郭鑫年和罗维在竞标现场大打出手，剑拔弩张的氛围令人好奇二人之间到底有什么过节，但是在正片中却演变为情敌见面分外眼红，不顾场合、身份释放情绪，宛如小孩子闹情绪，缺乏成年人应具备的情绪管理。戏剧化表达同样要有度，虽然生活真实并非评价创作的唯一准绳，但切不可为了追求金句、噱头而全然忽略现实审美好恶，从而失去生活质感。

《创业时代》本身存在问题，但说理要在同一范畴，就事论事。在演员演技方面的争议，不但以偏概全至整体品质，更升级为对演员本身的攻击，这一点是评论本身的失当。那蓝的扮演者杨颖一直处于演技之争的风口浪尖，在《创业时代》中对其不符女性精英形象的抨击时有出现。新剧观察（ID：xinjuguancha）认为，演员的二度创作与人物呈现效果密不可分，关系到人物形象的塑造，对于演员情绪的表达、表情的控制和台词的念白等演技的考量和评判是题中应有之义，指出不足加以辨析，对于演员本身也是进益，但将演员演技不足等同于剧集本身品质不足，则有失偏颇。另外，演员与人物形象的探讨同样应当有清晰分界，温迪的占有欲、掌控欲是人物的性格，演员宋轶通过表演展现出来，由此上升至对演员的人身攻击，已经超出了文本评价的范畴，是应当杜绝的乱象。

综上，《创业时代》缺点不少，也不乏影视创作中的通病，但就其中一点或几点整合，一棒子打死，到底不甚明智。先不说尚有一半内容未面见观众，下定论为时尚早。偏听则暗，兼听则明，做评论是一样的道理，指出问题提出对策，同样不能忽略长处。

价值肯定：题材稀缺，人设创新

从内容层面来看，《创业时代》有三点值得肯定之处。首先，题材的创新性明显。从2017年开始，现实主义题材创作回暖，现实主义剧目内部类型创新，百花齐放。时值国家鼓励青年人才自主创业，支持行业创新，《创业时代》聚焦互联网创业领域，类型上有所突破，与时代精神同频共振。全剧围绕“码农”的生活工作展开，以“魔晶”这一软件的诞生贯穿始终，涉及软件开发、金融投资领域，而以往以此为故事核心的剧目尚不多见，切入视角新意明显，拓宽了现实题材的表现范围，值得肯定。

其次，人物群像个性鲜明，是青年创业者的群像缩影。身无长物但敢想敢做的郭鑫年，精明强干又冷静现实的罗维，耍小聪明，将他人成果窃为己有的“伪创业者”富二代金城代表着三类迥异的创业者形象。出身不同，却对互联网行业怀揣着同样的热情和期许，这里特别需要肯定的是“反派”金城形象的塑造，他不是符号化、功能性的人物，仅仅作为郭鑫年等人的创业阻碍存在，而是有自己的想法以及自我证明、自我实现的野心。父亲金振邦是富甲一方的商贾大佬，这个非典型的“富二代”急于跳脱出家庭的温室，以“出走”的方式证明自身的能力。祖母忌日回港与家人团聚，金城面对父亲金正邦的规劝不为所动，家族企业和其中复杂的宗族关系令他厌倦。“混得不好只能回家继承祖业”一度成为公共话题中对富二代们的调侃，金城的抗争虽然路径手段着实不够光明磊落，但极具现实性。女性形象中，精英系的那蓝、温迪和徐佳莹均展现了女性在职场中独当一面的魅力，业务能力出众，头脑冷静，有着与男性旗鼓相当的野心和抱负，作为创业者的徐佳莹对自身梦想的坚持、对合作伙伴的鼎力相助，均是现代女性追求独立、不攀附的精神写照。

最后，创业的时代精神彰显，青年人精神面貌的呈现应得到肯定。在剧情整体铺陈方面，该剧对职场、爱情比重的把握较为有度。郭鑫年、那蓝、罗维、温迪、卢卡、杨阳洋三对年轻人情感关系变化围绕创业事件展开递进，在适度范围内，没有本末倒置，造成爱情线拖慢整体的节奏。剧中关于“创业”的探讨，从互联网行业辐射至整个创业领域，小作坊发展至流程规范、规模完备的大型企业需要经历的成长阵痛、情与理、德与法的激荡交锋写实残酷，使该剧跳脱出“乌托邦”的梦境，烛照现实，令人反思。

早前《创业时代》的编剧张挺将该剧主题用八个字概括：青春不死，理想永生；将商场视作江湖，创业者、守业者，成功者、失败者，众生百态见诸江湖，有一股侠气。在目前播出的内容来看，这口气没散；至于创业者究竟该是如何形神则见仁见智，有同行共情，直言“道出心声”。

跳出剧本身，在《创业时代》播出期间，出品方华策做了另外一件事：用纪录片的形式记录创业的青年企业家心声。诚然，对于创业题材剧集而言，真正的创业者群体中发散传播，是拓展剧集影响力的创新宣传渠道，同时也通过这种方式，令更多青年企业家走进普通观众的视野，使更多人加身对创业的了解，引发对不同行业创业者的实际关注。将艺术创作与社会影响融合，承担社会责任令精神落地的层面，也是值得肯定的维度。

极化现象反思：有理有据，中立全面

在信息爆炸的融媒时代，评价机制的反应速度更快。对于影视作品的成色好坏，往往从播出伊始便伴生左右，但对于播出期动辄数十天乃至月余的电视剧体量来说，通过开篇三五集的内容实现对全剧的内容价值判断，较容易产生以偏概全、管中窥豹的局限性。传统理论批评界，批评家们更倾向于在收看全剧之后才对内容作出评价，在通读文本之后作出评价耗时长，发声相对滞后，加之受众对“争议话题”的天然亲近，相对客观但温和的传统批评声音日渐式微。