创业史读后感900字,创业史主要内容200字

　　文 | 安忍 　　

　　由Xi安剧院创作演出的大型话剧《柳青》自演出以来，在社会上引起了强烈反响。由于我是这部剧的监制，东塘老师的剧本拿出来后，我第一次看，第一次称赞。现在，第二个阶段出现了。导演傅勇凡先生在忠于原著的基础上，使作品的精神内容脱颖而出，升华清晰。　　

　　看了这部剧，不禁让人想起朱的《观书有感》:“半亩方塘一开，满天都是云影。要问池塘里的水，为什么这么清澈？为生命之源。”就像半亩方池塘的清水，作家刘清的《创业史》从何而来？显然，活水来源于人们的生活实践。但该剧并没有聚焦艺术与生活的关系，而是以刘清的小说《创业史》为蓝本，启发我们作为一个作家和艺术家，首先要把大写的“人”字刻在心中。　　

　　小说《创业史》　　

　　著名作家周作人在《人的文学》一书中提出文学是人学的观点。刘清对这句话有一个比较独特的看法，那就是文学当然是关于人的，更重要的是，一个作家必须是一个有着崇高思想境界的人。电视剧《柳青》向观众展示了绿柳刘清是如何扎根于人民沃土的。该剧详细描绘了主人公刘清从知识分子到关中农民的人生经历，展现了刘清自我意识、思想境界、现实生活、精神完善的过程。作品为我们塑造了一个在群众怀抱中成长的刘清形象，这是该剧在艺术上最具审美价值的地方，也是该剧的重要收获。如果说刘清住在皇甫村是为了深入生活，只是为了创作《创业史》，那么《创业史》第一部出版后，戏剧所表达的意义应该就完成了。然而，这部剧继续描述了刘清在那个特殊年份的影响。如果能从持续改进的角度来审视刘清的自我精神，我们会发现，无论在什么情况下，刘清总能保持清醒的头脑，表现出坚强的性格，这恰恰是他在完成农民立场的转变后，不改变初衷，守望真理的表现。　　

　　电视剧《柳青》剧照　　

　　主人公刘清的精神进化是由外到内，由浅入深，逐渐推进的。小说《创业史》的创作实践让刘清深刻认识到，要完成这部杰作的创作任务，她必须像一个农民，化身在农民中间，走进他们的心里。于是，他开始从外表上改变自己。我们看到他出来的时候，叼着烟斗，戴着大礼帽，戴着一副金丝眼镜，戴着很西方的米色围兜。从那以后，他完全变了样，穿上了双排扣夹克，穿着裤裆裤，圆口布鞋，头上戴着一顶旧草帽，裤腰后面插着一个长杆烟壶。在行为上，他归还了借来的猎枪，改掉了打猎的习惯。学会像农民一样说话；退出他的勤务兵和按规定分配给他的车。当然，他的变化就像剧中的角色王三所说的那样——“皮是一样的，浆是不一样的。” 　　

　　看起来像个农民只是刘清在情感和精神上接近农民的开始。他的进一步变化体现在对平凡生活的“向下”意识上。农民吃野菜的时候，他给他们吃从陕北老家带来的土豆，自己吃野菜。农民住在土坯房里，他把家搬到皇甫村的土坯庙里，与农民亲近。农民捡牛粪，他不觉得牛粪脏。戏剧性的是，他在农贸市场向农民学习，实际上，他是在努力掌握农民特定的语言和特定的精神交流方式。这样，他不仅像一个农民，而且自己也是一个农民。他的农民身份的彻底确立，是他农民人格的最终形成，即想农民所想，为农民所忧，一切农民的事都由自己承担，与农民一起创业，没有私心。他把《创业史》16000元稿费捐给皇甫村，就是他高大人格的具体体现。　　

　　电视剧《柳青》剧照　　

　　刘清的精神进化主要是在融入农民生活的过程中完成的。同时，创作人员还创造性地为刘清设置了三个对立的人物，对刘清形象的塑造起到了有力的烘托作用。一个是他的妻子马伟。在马甲和刘清之间，存在着家庭伦理和社会伦理的冲突。马薇作为一个家庭主妇，照顾自己和家人，大多表现出血缘关系下的自然情感。作为一个作家，刘清的精神是向外的、趋向于社会的，大部分都是在时代感的驱使下表现大众的情怀和家国情怀。精神境界和思想观念的差异导致马维一次又一次地想和刘清说话。有趣的是，刘清知道该谈些什么，但总是在夫妻情绪的掩护下避而不谈。感情上，马伟去世后，他悔过自新，想过和马伟谈谈，但为时已晚。从马伟对他的倾诉欲到对马伟的倾诉欲，人物的情感变化感人至深，魅力十足。　　

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话剧《柳青》剧照

另一个是文学爱好者黄文海。黄文海同柳青的精神差异，集中表现在对文学的认识上。柳青偶遇黄文海，好有一比，前者就像宏深的大海，后者犹如清浅的水池。黄文海的轻浮、浅薄，与柳青的深沉、真诚，形成鲜明对比。他们创作的作品，哪个是从水管里流出来的水，哪个是从血管里淌出来的血，泾渭分明。这一情节设置暗示观众，真正优秀的文学作品，就像庄稼是从肥沃的土地里长出来的一样，是脚踏实地、由一个大写的灵魂外化出来的。黄文海是个小人，柳青那么真诚地待他，他却陷柳青于不义，显然与他的渺小人格有关。经由黄文海这个人物形象，使我们进一步深刻地认识柳青，了解柳青的创作，理解柳青在生活中实现精神教化的行为动机。还有一个是老战友韩健。柳青和韩健这两个人，其分歧主要体现在思想观念上。是像柳青那样，坚持实事求是，按照科学规律办事？还是像韩健那样，遇事脱离实际，见风使舵，投机官场？作品通过二人的几次交道，使人物性格活脱而出。

在作品中，有一件道具，即那件当年从日本人手里缴获的大衣，就颇具意味。那原本是韩健送给好友柳青的战利品，后来俩人见面，韩健还曾经以开玩笑的方式试图索回，被柳青笑拒。可是，后来俩人都进了牛棚，当柳青要拿这件大衣为韩健御风防寒的时候，韩健竟因此物与日本人有关，怕遭政治牵连而否认此物是自己的。一件小事，不同人格，不言自明。上述三个人物，从三个不同的维度，有力地衬托出柳青着眼于下、融入群众、走进群众心中的崇高理念。