“说好的花棉袄和黄土地？看来我是老土了，农村剧也可以青春时尚。”由、何彩飞主演的现代青年励志剧《青恋》正在中央电视台播出。剧中，一群创业青年种下了小盘，开了民宿，山水田园的清新吸引了观众的目光。剧中拍摄地浙江安吉的——也成为热门旅游景点。前日，该剧导演、总编辑马进接受了沈阳晚报、申宝融媒记者的采访。他说：“我们不想成为传统意义上的主旋律，希望在北方话语主导的乡村题材创作上寻求突破。”
我一到安吉就推翻了原剧本
青春、时尚大方、绿水青山、独栋住宅，这是观众对乡村题材作品《青恋》的全新评价，观众的理解也体现了马进在拍摄这部剧时想要表达的特点。“我希望在这部剧里寻求突破，让大家看到了南方风格，没有以前北方农村剧常见的桥段和套路。”现在剧的拍摄地安吉火了，马进也在这里徘徊。“这是一个你看到就想长生不老的地方。刚来安吉的时候，觉得第五稿的文字剧本跟这个环境格格不入，还是北方系的故事，所以宣布要翻案重新开始。一部好的戏剧必须是故事、人和自然环境的融合。”
作为“命题”作曲，马进说不想当传统主旋律。“我想通过人物、人物关系和情节结构本身来表达主旋律和正能量，而不是机械地喊口号。讲一个轻松愉快的好故事，我觉得这是主旋律创作的最高境界。”
影视剧注水要看市场
《青恋》汇聚了郭京飞、车晓、何彩飞等实力派演员，尤其是由郭京飞、何彩飞饰演的沈林母子。他们每天相爱，互相残杀。马进透露，何彩飞是浙江人，所以饰演沈林的母亲可以说是高度还原了农村女性的形象，很有说服力。
选择郭京飞作为男主角，马进认为他有一种轻喜剧的风格。“我感觉剧里每个人都会演，能演喜剧的人很少。会演喜剧的人更是凤毛麟角。”《青恋》只有26集。与目前40集开播的电视剧相比，剧情紧凑，剧集精炼。对此，马进主张“有戏必长，无戏必短”:“注水的戏相当多，有的‘水’根本没有底线。我觉得这些还是需要市场来解决。当观众真的抛弃了这样的作品，当广告商厌倦了这样的‘注水’，我相信它们会消失。”
问：导演，你当初执导《青恋》的考虑是什么？
a:当时《春风十里不如你》的后期快结束了，我很累，想休息一下。但是，我相信我的朋友。人一生一般要做两件事。一是他们喜欢做什么，想做什么。二是帮助朋友。《青恋》属于后者。
问：早些时候，我采访了男主角郭京飞，他说这部剧的拍摄相当电影化。导演，你怎么看？
答：形象风格方面，我觉得这两年大家都在说美剧及其模式。其实美剧是一部非常电影化的电视剧，我觉得它代表了一种技术标准。其实大家都依赖它，也在寻求提高电视剧的质量。现在看来条件更充足，环境更好。
问：看到你被采访，说这个故事感动了你，你能详细告诉我什么是感动吗？为什么要拍这样的农村青年创业题材？
答：是浙江的领导、制片人、制片人用他们的真诚和热情打动了我，所以我拍了这部剧。起初，我对它不是那么清楚和严格。随着故事和题材的深入，我发现了一些能打动我的东西。这是这种联系的基本过程和基本事实
/>问：《青恋》这个作品的特点是什么？您是如何理解它的，并如何在影像中诠释了您想表达的东西？如果请您向观众推荐，您想说些什么？
答：这部剧我希望在北方话语占绝对主导的农村题材创作中寻求突破。其实大家目前看到的南方风情没了以前北方农村电视剧常见的桥段包裹和套路，其实也就是这次做尝试的结果。
问：之前郭京飞演的喜剧作品比较多，这次是怎么选中他的，能不能评价下他的表现？
答：郭京飞以前确实是喜剧选择的比较多，因为这个剧我也希望有一种轻喜剧的风格，所以他来再合适不过了。另一方面我觉得正剧人人会演，能演喜剧的人本身就很少，能演好喜剧的人更是稀罕。所以如果说这个演员具有喜剧的表演才能，我觉得这是对演员最高的评价。这次郭京飞表现得不错，我为什么说不错没有说特别棒呢？是因为它跟其他常规剧完全不一样，一开始就是倒计时。前面做任何的努力也好、试错也好，最终都无法改变在某一天播出的事实。通常说好文章是三分写七分修，其实好剧本也是这样，但是我们没有七分修的时间，就是三分写，然后现场通过编剧的扉页，导演现场定稿的扉页和演员的相互切磋来迅速达成表演上的定稿。
问：导演怎么看“主旋律”和“正能量”这两个词？
答：“主旋律”和“正能量”应该是相互捆绑的 ，就像一架飞机的两个翅膀一样。“主旋律”是一种被社会主流价值肯定的一种方向、一种价值观，“正能量”就是这样的价值观被表达出来的一种样式、作品或者是一种精神力量，我觉得他俩是相辅相成的一件事儿。“主旋律”我认为就是主流社会肯定和推崇的一种价值观，“正能量”就是那种积极向上、人心向善的一种追求和影响力。我觉得这两个特征构成了主旋律作品的基本的风貌、或者是框架。
问：听说拍摄地风光美丽，还有有诸多美丽的民宿，您对浙江湖州这一带的印象如何？此次拍摄从外景、环境上来说，有哪些特点？
答：浙江给我留下的印象是一个是山清水秀，再一个特别深刻的印象就是无论城市还是乡村人的整体素质非常高。在国内的主要城市包括农村都拍过戏，这部剧整个拍摄过程下来之后，我觉得那里的村民是我见到过的最文明最有素养的围观群众。他们从来不就近围观剧组，而是自觉得远远地离开你二三十米，然后搬来凳子远远地非常安静地看着你。这是我从来没有遇到过的一种景观，让我非常惊讶和感动。
问：听说《青恋》剧本几经修改，不断精进。您既是导演也是编剧，这样多次的修改，主要原因是什么？
答：其实当我们的剧本进行到第五稿的时候，这个基本都是在北京完成的 ，到第五稿的时候已经出来九集了，那时我第一次来到安吉，整个复景完之后突然觉得那个故事跟这个环境格格不入，那还是个北方系的故事，于是宣布推翻重来。为什么说好剧一定是故事、人和自然环境融为一体，按照这样的高背景来要求我们也忍痛放弃了还不错的第五稿。这种选择其实也是非常痛苦的，对编剧是一种精神折磨，对剧组来说也是在冒险，没有可以回旋的时空，这样做其实我们加大了难度。
问：拍这样一部青山之恋、青春之恋的电视剧，最大的困难、愉快等都是什么？
答：这次剧本创作的最大难度在于我们不想做那种传统的主旋律，一般的一个喜怒哀乐的故事套路,再喊几句口号，那是我鄙视的一种创作方式和创作状态。我们跟浙江省委宣传部、出品方东海集团已经达成共识，首先我们讲一个轻松喜感又可以回味的好故事，把“两山”理论用一种细雨无声的方式植入进去，我要把主旋律和正能量通过人物、人物关系、情节结构本身去表达，而不是机械的喊口号，我觉得这是最高境界的主旋律创作。
问：从剧本和人物命运走向来看，《青恋》顺应了当下人们内心渴望宁静，以及希冀重建大自然美好环境的原望。您对此是如何看的？您觉得当下社会人们的这种情感回归，对您的创作有什么启发？
答：每一个在城市打拼和奋斗的人，其实内心深处都有一个田园。这个田园可能更多的意指“回得去”的美丽故乡。但由于工业化的缘故，相当比例的故乡已经变成回不去的荒芜的田园。所以剧中人物，比如车晓演的那个角色，代表了一种生存理念和生存意志，她的选择暗合了、满足了水泥丛林中打拼的上班族，哪怕你是金领、白领、银领。这个人其实内心是非常焦虑的。事实上在浙江、江苏、云南有很多厌倦了都市的喧哗和挤压，想自己到山水之间放逐自己的人。
问：导演，这部《青恋》只有26集，故事相对紧凑，篇幅在当下很多作品中算是非常精练的，不知道您对现在电视剧篇幅越来越长有什么看法？
答：我一向的主张就是有戏则长，无戏则短。我们把整个故事做扎实之后，就已经到快播出的时间了。这个戏是10月3日停机的 ，10月7日视频定稿，18日就播出了，这是一个相当赶的速度，目前电视剧在2000年的时候标准长度是20集，10年时标准长度是30集起，现在刚刚过了五六年，就变成40集起步了。其实这说明，首先市场需要这个长度，无论是观众也好，资本也好。但作为创作者，对内容而言的话，是有更高要求的。当然现在注水的戏蛮多的 ，我们一看就知道开始放水了，怎么放得一点底线都没有了。那我觉得这些问题还是需要市场去解决，当观众真正抛弃了这样的作品，当广告商厌倦了这样的注水之后，我相信它们会销声匿迹的 。城市信报记者 吴鲲
[编辑: 焦琳]
