作者：刘同华
“渭河上游的黄土高原上，出现了一个年轻的耕者，头上背着一个麻袋，身上背着一个麻袋，一只胳膊上缠着一个麻袋。在下着雪的冷泉里，他走得汗流浃背。因为路很滑，他必须努力工作，保持平衡，以免摔倒。”这是梁生宝在刘清《创业史》的形象。
电视剧《柳青》剧照
1951年5月，《中国青年报》创始人之一的刘运华突然离开北京，带着简单的行李在陕西长安皇甫村安家落户。他像一个农民一样在高河边的沈河源古庙里生活了十四年。这个刘云华就是刘清，小说《创业史》的作者。《创业史》的问世，让中国文坛沸腾，举世瞩目。中国文坛的视线一度集中在陕西和陕西的“农民作家”刘清身上。
1978年，刘清去世。40年过去了，人们还记得刘清—— Xi安剧院，脚上是烂皮鞋，裤子上是泥泞的想法，手里拿着哮喘喷雾剂，日夜在村庄和田野里走来走去，专注于创作和推出话剧《柳青》。
电视剧《柳青》讲述作家刘清为了创作小说《创业史》，毅然放弃大城市优渥的生活条件，辞去县委副书记一职，举家迁往长安县皇甫村十四年，反映了农业合作化时期农民在中国共产党的领导下走上社会主义道路。在这十四年里，他把自己的情感和生活完全融入了皇甫村，把自己的命运与人民的命运、国家的命运紧密结合在一起，无论是《创业史》里老汉、王家斌、刘、郭、薛娥的原型，还是革命战争年代拜他为师的文艺青年、老同事， 还有那个说陕西蒯书“蒯”的流浪艺术家他的妻子马伟和女儿小冯承受着家庭生活的压力和艰辛支撑着他的工作……十四年生活的丰富积淀成就了刘清的创作思想和文学品格，也成就了一部艺术地记录中国农业社会主义改造进程和农民精神面貌的壮丽系统《创业史》。
习近平总书记在讲话中曾指出：“要鼓励文化工作者走进人民、了解人民、歌唱人民，像刘清、杜鹏程那样创造更多更好的精神食粮。”“‘党中央制定的政策好不好，要看村民是哭是笑。’我听了我们的人民作家刘清的话。人们说，如果你在一个农民身上找到他，你就说不准了。你不知道刘清是谁。都一样。就像关中的普通人一样，他们穿衣打扮，甚至长得一模一样。他在农民中待了很长时间，非常了解他们。中央文件下来了，他知道他的女房东该哭还是该笑，他很清楚老百姓的想法。党政干部也要向刘清学习，这样脚踏实地，才能融入老百姓。"
刘清是作家深入生活、扎根人民的一面旗帜。习近平总书记在讲话中多次提到刘清。话剧《柳青》是对习近平总书记讲话精神的贯彻，对刘清文学遗产的传承，对刘清精神的颂扬。
话剧《柳青》由一级编剧东塘编剧，傅勇凡执导。一级美妆设计师秦、一级美妆(灯光)设计师、著名作曲家、中国国家剧院国家一级服装设计师王担任服装设计师。
这是继话剧《麻醉师》获得“十四五一精神文明建设工程优秀作品奖”和“第十五届中国文化艺术政府奖——文华奖”两项国家级奖项后的又一力作。
“你知道什么是幸福吗？幸福就是一辈子做自己想做的事，然后把灵魂放在最合适的位置。皇甫村这块地是我的位置。”在舞台上，刘清打了地板。舞台下，观众全神贯注。
该剧自演出以来，深受各方好评。让我们听听来自四面八方的声音。
5970307" mention-index="0">吴义勤（中国作家协会党组成员、书记处书记）：柳青对生活、时代和人民放歌的理想主义精神，还包括他扎根民间的现实主义精神，还有独立思考的现实情怀，以及他坚实的人文立场，还有对文学的忠诚、对美的敬畏、对艺术的无限求索，在剧里都有具体的表现。该剧剧情设计很抓人，也很紧凑，构思也很巧妙，把柳青的《创业史》故事情节融入了现实生活情节，让小说中的人物走到柳青身边，和柳青共同发生故事，发生碰撞。这既是对柳青的塑造，也是对《创业史》的再创造和阐释。刘平（中国社科院文学研究所研究员）：我认为话剧《柳青》成功了，这是一部激动人心的剧作，演出具有震撼人心的效果。话剧《柳青》的成功是一个综合性的、整体的成功，情感上非常顺畅，让人真正在获得艺术审美享受的过程中对历史、对今天、对人物、对国家、对命运、对事业等方方面面都产生了不同程度的思考。话剧《柳青》的艺术成就，体现的就是深刻的时代性和与时俱进的现代意识。
王树增（著名军旅作家）：这部剧是成功的，在舞台上立住了，至少表现在三点。第一，现实主义戏剧的佳作。现实主义戏剧这条路，现在走得很艰难，从《麻醉师》到现在，西安方面做了大量的努力，话剧《柳青》又是一部现实主义杰作。第二，从主题上讲，这部剧体现了信仰。中国共产党的宗旨就是为老百姓谋福祉，《柳青》紧紧抓住了这个核心，这个核心也是柳青本人的信仰的核心。第三，舞台呈现符合剧本的特质和内涵，演员队伍很不错，西安话剧院的队伍具备这样忠于艺术、投身艺术的品质。
傅勇凡（话剧《柳青》导演）：在普通人印象中，农民生活总是充满艰辛，但我想要告诉大家的是农民也有他们的快乐。他们的生活可能困窘，但他们不缺乏真心性情。农民同样有爱恋、他们的讲规矩与好面子，这就是我理解的现实主义。
陈先义（《解放军报》文艺部原主任）：柳青自己曾这样表述他的《创业史》，他说，“《创业史》是中国农民的苦难史，也是中华民族的奋斗史。”他笔下的《创业史》，带着关中平原的泥土芳香，一出版当年就洛阳纸贵。直到今天，我们读《创业史》依然可以被柳青对土地和人民的特殊情感深深打动。他是写土地和人民，在写作过程中，他自己真正成了土地和人民的儿子。如果说话剧《柳青》何以能催人泪下的话，正是因为作品把柳青的人生和《创业史》的故事以及皇甫村所折射的五十年代的农村生活有机地融合一起，写出了一个作家与人民之间那种血脉相连的关系。
是啊，一部戏的成功何其不易，这份不易，正是艺术的现实担当与可贵之处。正如柳青自己当年写下的：“文学创作一定要有生活的真实，就是看有没有这回事；还要有艺术的真实，就是看像不像这回事。要将二者天衣无缝地捏巴在一起，靠的是技巧。所以呢，作家的肩上压着一根扁担，一头挑的是生活，另一头挑的是艺术，而这根扁担，就是写作的技巧。”
就让我们好好挑起这根扁担。（刘同华）
